שירותי סטרימינג, אינטראקטיביות ופנטזיה יקרה: כיצד ישתנו תוכניות טלוויזיה בעתיד הקרוב

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

מבקר הקולנוע של Lifehacker אלכסי חרמוב - על מה ואיך ניראה בעתיד הקרוב.

הפקת סדרות נמצאת כעת בעידן הזהב שלה. הדעות הקדומות שרק במאים ושחקנים שלא הצליחו להיכנס לקולנוע הגדול עוסקים בפרויקטים בטלוויזיה הן נחלת העבר. מספר הצופים בתוכניות המובילות מדי שנה קובע שיאים חדשים, ואיכות הצילומים והאפקטים המיוחדים כבר לא נחותות משוברי קופות מבתי הקולנוע.

אבל העולם לא עומד מלכת, ובכל שנה התעשייה משתנה: פורמטים חדשים מופיעים, ונושאים שלא ידועים בעבר מועלים בסיפורים. כמעט בלתי אפשרי לתאר במדויק איך ייראה התחום הזה בעוד כמה שנים: אף אחד לא מסוגל לחזות בבירור גם שינויים חברתיים, ועוד פחות מכך המצאות מהפכניות שעשויות להשפיע על הצילומים והשידור. עם זאת, אתה יכול להעריך מה קורה עכשיו ולעשות תחזיות משלך.

עוד שירותי סטרימינג בלעדיים מגיעים

רק לפני 10 שנים, ערוצי הטלוויזיה שלטו בשוק. הסדרה יצאה בלוח זמנים קבוע עם שידורים חוזרים מתוכננים ושחרור DVD לאחר מכן.

זה השתנה עם התפתחות שירות הסטרימינג נטפליקס. יתרה מכך, הפלטפורמה עברה בהדרגה משידור פרויקטים של אחרים ליצירת פרויקטים משלה, וכעת היא קובעת את הכללים בשוק בעצמה.

עד תחילת 2019, מספר המנויים לשירות התקרב ל-140 מיליון. אבל פלטפורמות סטרימינג אחרות כבר הופיעו: Amazon Prime, Hulu, Sony Crackle. כולם עובדים בערך על אותו עיקרון: הם משדרים סדרות טלוויזיה פופולריות ומייצרים תוכן משלהם.

הנוחות של שירותים כאלה עבור הצופה ברורה: אתה לא יכול למהר הביתה לפרק הבא של הבלש ולא לפחד לישון יתר על המידה הקומדיה האהובה עליך, כי הם זמינים בכל זמן נוח.

העובדה שהעתיד טמון בשירותי סטרימינג מעידה על עובדה אחת ברורה: ממש כל האולפנים הגדולים כבר יוצרים פלטפורמות סטרימינג משלהם. דיסני + ו- Apple TV יושקו בנובמבר, HBO Max באביב 2020. וזה לא סופר הרבה פרויקטים אחרים פחות גלויים.

חברות מנסות לעניין את הצופה ולהציע את התוכן האטרקטיבי ביותר. דיסני + מבטיח סדרות על מלחמת הכוכבים וה-MCU, HBO Max קונה זכויות בלעדיות לחברים האגדיים, המשרד ותיאוריית המפץ הגדול.

בנוסף, פלטפורמות מנסות לחתום חוזים בלעדיים עם מפיקים ומחברים פופולריים. לנטפליקס יש את ראיין מרפי (אמריקן אימה סיפור, פזמון) ושונדה ריימס (האנטומיה של גריי, סקנדל), אמזון פריים החתימה את האולפן של ניקול קידמן, ואפל TV תשתף פעולה עם אופרה ווינפרי.

מכאן נוכל להסיק שאפילו יוצרי סדרת הטלוויזיה הפופולרית ביותר מעדיפים כעת לעבוד עם שירותי סטרימינג.

ברוסיה, פלטפורמות כאלה עדיין בפיגור. אבל "קינופויסק" כבר קונה סדרות בלעדיות בעוצמה ובעיקר, ו"אמדיהטק" תכננה את הפרויקט המקורי הראשון שלה.

כל העונה תשוחרר מיד

נטפליקס קבעה את האופנה לצפייה "שיכורה" בסדרות טלוויזיה, והוציאה ב-2013 את כל העונה הראשונה של "בית הקלפים". ועכשיו הוא נאסף על ידי אמזון פריים, Hulu ואחרים.

מכיוון שהשירותים אינם מצייתים לרשת השידור, הגיוני לאפשר לצופים לבחור זמן וקצב נוחים לעצמם: יש אנשים שאוהבים לצפות בפרק אחד בשבוע, בעוד שאחרים בולעים את כל העונה במהלך סוף השבוע.

אפילו ערוצי טלוויזיה נוטים בהדרגה לעבר העיקרון הזה. לדוגמה, מנוי בתשלום של AMC שודרה את כל העונה הראשונה של טרור ביום שידור הבכורה.

כמובן, זה לא עובד עם כל הפורמטים.אז, בנטפליקס, תוכניות אירוח נכשלות, שהצופים רוצים לצפות בהן באוויר כדי לקבל יותר אקטואליה. ובמקרה של תוכניות טלוויזיה, אובדת ההזדמנות לדון בכל פרק עם חברים ועמיתים ולבנות תיאוריות לגבי הפרק הבא, כפי שהיה עם הגמר של "משחקי הכס".

אבל בכל זאת, עתיד הסדרה הוא דווקא ביציאת העונה כולה בבת אחת: לא בכדי משכה נטפליקס כמות כזו של מנויים.

הליכים ארוכי טווח יהפכו לנחלת העבר

פורטל המידע פרסם כתבה בה הוא הציע שבקרוב נטפליקס תפסיק לצלם סדרות ליותר משתי עונות. העניין הוא שאחרי זה הפרויקט מפסיק למשוך צופים חדשים.

לערוץ הטלוויזיה CW משתלם לאסוף צבא של מעריצי "על טבעי" במשך 15 שנים ברציפות, אבל במקרה של נטישת רשת השידור של האולפן, יהיה הגיוני יותר לסגור את הפרויקט בשיא הפופולריות והשחרור חדש, מרחיב את הקהל.

אפילו ערוצי טלוויזיה נוטים לכך. באביב 2018 קרה מה שכינו העיתונאים "טבח במאי": אולפן אחד אחרי השני סגר סדרות לא מוצלחות במיוחד. ערוץ ABC לבדו ביטל תריסר פרויקטים בבת אחת.

על רקע הירידה במספר העונות, הגיוני להניח שיהיו פחות הליכים אינסופיים (כלומר סדרות, שבהן כל פרק מוקדש למקרה נפרד). במקומם כבר מופיעים עוד ועוד פרויקטים בעלי עלילה מוצקה.

פורמט זה מושך אליו במאים פופולריים רבים, כולל אלה מהקולנוע הגדול. אז, ז'אן-מארק ואלי ביים לחלוטין את Sharp Objects ואת העונה הראשונה של Big Little Lies, פאולו סורנטינו הוציא את Young Pope. דיוויד פינצ'ר לא ביים את כל פרקי Mindhunter באופן אישי, אך בכל זאת היה מעורב ישירות בעבודה.

כל הפרויקטים האלה מזכירים סרטים בני שעות. וזה מה שאולי מושך את המחברים: במתכונת הסדרה הם לא מוגבלים ל-2-3 שעות של שמירת זמן.

אגב, במאים בכירים רבים הולכים לשירותי סטרימינג, אפילו יוצרים סרטים באורך מלא: שם הם מקבלים יותר חופש והזדמנויות. כך למשל, זאק סניידר מצלם סרט חדש "צבא המתים" עבור נטפליקס, ואחד הזוכים העיקריים ב"אוסקר" - סרטו של אלפונסו קוארון "רומא" יצא שם לאקרנים.

מכאן אנו יכולים להסיק שקולנוע סופרים עובר יותר ויותר מבתי קולנוע למסכים ביתיים, ומשאיר תפוצה רחבה אך ורק לשוברי קופות.

ימשיך ליצור יקומים קולנועיים וסדרות המשלימות סרטים

לאחר הניסיון המוצלח של מארוול, כל האולפנים מיהרו ליצור יקומים קולנועיים משלהם על מסכים גדולים וקטנים. אבל רעיונות רבים נכשלו. בתנאים של תחרות חזקה, קשה לבנות סיפור קוהרנטי, במיוחד לכידת לא רק קולנוע, אלא גם טלוויזיה.

DC למעשה נטשה את העיקרון הזה: סדרות חדשות בשירות הסטרימינג של החברה עצמה מתפתחות ללא תלות בקולנוע, ובמקביל קיימות אותן דמויות ב-The CW.

אבל דיסני כנראה החליטה לשנות את העיקרון המקורי של יצירת יקום קולנועי, כשהסדרה סיפרה סיפורים באותו עולם, אבל על דמויות חדשות. עכשיו בפרויקטים מרובי חלקים ישלחו דמויות משניות בסרטים. למארוול יהיו מיני סדרות על לוקי, המכשפה הסקרלטית והחזון, הבז וחייל החורף והוקאי.

דיסני גם משחררת את The Mandalorian ברחבי העולם של מלחמת הכוכבים לקראת השקת הפלטפורמה שלה ומתכננת עוד כמה פרויקטים, כולל סדרה על אובי-וואן קנובי.

גם אולפנים אחרים קלטו את הרעיון. דניס וילנב לאחר יציאת "חולית" הולך לצלם סדרה על מסדר הנשים של הבן ג'סריט. ואפילו סדרת הטלוויזיה על "המגדל האפל" רצתה במקור לעשות את סיפור הרקע של הסרט. אבל לאחר הכישלון של האחרון, הרעיון הזה נזנח.

גיבורי על מסורתיים ייסוגו אל הרקע

בשנים האחרונות הקולנוע והטלוויזיה מילאו כל מיני גיבורים בטייץ ובכוחות על. אבל הקהל כבר די עייף מסיפורים כאלה.

זו הסיבה שעוד פרויקטים לא סטנדרטיים צוברים פופולריות: "אקדמיית מטריה", שנראית יותר כמו דרמה משפחתית, ו"בנים", שהראה בגיבורי על כנבלים חמדנים.

סביר להניח שבשנים הקרובות תוכניות טלוויזיה מסורתיות כמו הפלאש וסופרגירל יאבדו יותר ויותר פופולריות: יותר מדי מהן צולמו. ופרויקטים שמותחים ביקורת על הנושא או משתמשים בו כחלק מהעלילה יבואו לידי ביטוי. למשל, החיים של אנשים רגילים בעולם גיבורי העל או בעיות של דמויות בעלות כוחות על.

עוד סדרות פנטזיה עתירות תקציב יצולמו

על רקע הפופולריות מחרישת האוזניים של "משחקי הכס", כל האולפנים מיהרו לצלם ספרים ומחזורים פופולריים בז'אנר הפנטזיה. עד לאחרונה, היו מעט פרויקטים כאלה: הם יקרים מדי לייצור.

אבל בשנים הקרובות יוצגו לצופים תריסר סדרות המבוססות על ספרים ידועים על קסם וקרבות עם כל רוחות רעות. קודם כל, כמובן, צפוי "המכשפה", ואז "התחלות אפלות". עוד בפיתוח נמצאים הפרקוול של הסדרה לשר הטבעות, ספין אופים של משחקי הכס עצמה, גלגל הזמן ועוד הרבה יותר.

כמובן שחלק גדול מהפרויקטים המתוכננים ייכשלו וחלקם לא יגיעו כלל למסכים. ובכל זאת, ב-2-3 השנים הבאות צפויות גל חסר תקדים של פנטזיה.

יותר אינטראקטיביות עם הצופים

כדי להבין את הרעיון הזה, תחילה עליך להבין שטלוויזיות, מחשבים וסמארטפונים דומים יותר ויותר. אתה כבר יכול להתקין אפליקציות כמעט בכל טלוויזיה מודרנית ולגשת ממנה לאינטרנט. במקביל, ניתן לצפות בתוכניות טלוויזיה מ-Netflix או Kinopoisk במכשירים ניידים.

זה מאפשר לכותבים ליצור תוכן אינטראקטיבי חדש. עד כה, הפיתוח שלו נמצא בשלב ראשוני: סטיבן סודרברג יצר את פרויקט הפסיפס, שתוכנן במיוחד לצפייה בסמארטפונים, בו הצופה יכול לשלוט בחלק מפעולות הגיבורים ולהשפיע על העלילה.

נטפליקס הוציאה תחילה את הסרט המצויר האינטראקטיבי לילדים Puss in Book: Trapped in an Epic Tale, ולאחר מכן את הסרט Bandersnatch, שקשור לעולם של Black Mirror. אפילו ה-You vs. Wild with Bear Grylls, שבו אתה יכול לשלוט בפעולות של המציג.

במובנים רבים, עתידם של סרטים אינטראקטיביים וסדרות טלוויזיה יהיה תלוי בהתפתחות הטכנולוגיה. הצופים, כמובן, אוהבים להשפיע באופן אישי על העלילה. זה גם מגן מפני ספוילרים: לבנדשמיג יש כמה סופים שונים. אבל אפשר להניח שבהדרגה הצופה לא רק ילחץ על הכפתור ברגעים הנכונים.

אם תזכרו שכמה משחקי מחשב יוצאים עכשיו בעונות ומצולמים בהם שחקנים אמיתיים, אתם יכולים לדמיין שתופיע מעין הכלאה של משחק וסדרת טלוויזיה, שבה הצופה ישלוט ישירות בדמויות.

יופיעו פרויקטים לקבוצות חברתיות שונות והתאמה אישית של תוכן

פיתוח שירותי הסטרימינג משפיע לא רק על הפורמט של הסדרה, אלא גם על הנושאים שלהם. פלטפורמות לא חייבות לאסוף את המספר המקסימלי של צופים מול המסכים בזמן מסוים, וזה מאפשר להן להוציא פרויקטים מגוונים יותר המיועדים לקבוצות חברתיות ספציפיות.

יתרה מכך, אנחנו מדברים כאן הן על גיוון גזעי, למשל, תוכניות טלוויזיה שמעניינות בעיקר שחורים, והן על סיפורים המתמקדים בקהילת הלהט ב.

נטפליקס ושירותים אחרים כבר עובדים על התאמה אישית של תוכן. כלומר, לצופה מוצעות סדרות וסרטים חדשים המבוססים על העדפותיו. סביר להניח שזה ימשיך להתפתח. כל אחד יבחר בעצמו אילו נושאים הוא רוצה להוסיף ואילו מהם הוא רוצה להוציא.

בהתחשב בפיתוח של פרסום קונטקסטואלי ואינטראקטיבי, אפשר אפילו לדמיין שבהדרגה גישה זו תחדור לפרויקטים בטלוויזיה. לדוגמה, לצופה יוצגו פרסומות בתוכניות טלוויזיה הקשורות לאזור או לתחומי העניין שלו. או לסנן איכשהו את התוכן ממש במהלך הצפייה.

עלילות קלאסיות ישתנו

אף אחד לא יכול לענות על השאלה אילו סדרות וגיבורים יהיו פופולריים. אחרת, עשרות פיילוטים לא יזמינו ערוצים ופלטפורמות לפרויקטים חדשים ולא יסגרו אותם לאחר כישלון.

אבל אפשר להניח שבנוסף לסדרות הפנטזיה והיקומים שכבר הוזכרו הקשורים לסרטים, תהיה גם דרמה קלאסית. אנשים התאהבו בסיפורי חיים קליטים עוד לפני הופעת הקולנוע והטלוויזיה.

יתרה מכך, על רקע המציאות המודרנית, נשים מוצבות יותר ויותר במרכז העלילה, או שהן מדברות על כמה חוויות טראומטיות של ילדות והתבגרות.

גם הקומדיה מתפתחת טוב מאוד, אם כי בקולנוע הגדול היא נמצאת כעת בדעיכה גדולה. תוכניות טלוויזיה קלילות ומצחיקות של חצי שעה שנעים לצפייה בארוחת הבוקר עדיין פופולריות בקרב הצופים.

עידן הסיטקום כמו חברים ותיאוריית המפץ הגדול הוא כנראה נחלת העבר. על רקע פרויקטים עתירי תקציב, סדרות שבהן האקשן מתרחש באותו בית מושכות פחות ופחות תשומת לב.

כמו כן, נושא הרטרו ירד בהדרגה. בשנים האחרונות היא, בראשות Stranger Things, שמשכה קהל נוסטלגי. אבל העלילות נוטות יותר ויותר לחזרה עצמית, ולכן הקהל בוודאי יאבד בהן עניין.

באופן כללי, פרויקטים פופולריים כמו "אקדמיית מטריה" או "הרדיפה של בית הגבעה" מראים שאנשים נמשכים יותר ויותר לא על ידי סדרות ז'אנריות גרידא, אלא על ידי תערובת של סגנונות. כלומר ספרות אימה או גיבורי על, שמתווספים לה הרבה דרמה וסיפורי חיים. זה די הגיוני לעידן הנוכחי של הפוסטמודרניזם: אפשר גם ליהנות מאקשן מרגש וגם לראות אנשים אמיתיים בדמויות במקום קלישאות ז'אנר.

קשה ליצור תחזיות מדויקות לגבי עתיד הטלוויזיה: מגמות משתנות מהר מאוד. אבל ההתפתחות המהירה של שירותי הסטרימינג, האינטראקטיביות והטכנולוגיה, כמו גם שינויים בחברה, בהחלט ישפיעו על הפקת הסדרות. לא בכדי מדובר באחת מפעילויות הפנאי הפופולריות במדינות רבות.