ג'וקר הוא סטירה גסה שכולם צריכים לקבל

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

הסרט קיבל 11 מועמדויות לאוסקר והביא פרס ראוי לחואקין פיניקס.

הבמאי טוד פיליפס, שהתפרסם פעם בזכות סדרת הקומדיה הוולגרית "הנגאובר" בווגאס, צילם במפתיע את אחד הסרטים הקשים והמרגשים ביותר לא רק בעולם הקומיקס, אלא בכלל בקולנוע המיינסטרים המודרני.

"ג'וקר" גרף למעלה ממיליארד דולר בקופות וקיבל 11 מועמדויות לאוסקר. כתוצאה מכך, חואקין פיניקס לקח את הפרס לשחקן הטוב ביותר. כמו כן, האקדמיה האמריקנית לקולנוע ציינה את המלחינה הילדור גונדאדוטיר, שכתבה את הפסקול.

וזה לא סתם עוד השקה מחודשת של סיפורו של נבל קומיקס, אלא סרט חדש על אדם אבוד ומושפל שנדחף להתמוטטות, שמאלץ אותו להפוך לעבריין מטורף.

זהו סיפורו של ארתור פלק, ליצן מ-Gotham של האייטיז. הוא גר עם אמו בדירה צפופה, אור ירח כנובח וחולם להיות סטנדאפיסט. אבל למחלת הנפש של ארתור מתווספות בעיות קבועות בחיים. ויום אחד הסבלנות שלו נגמרת.

טרגדיה במעטפת בהירה

כמובן, הדבר הראשון שמשך תשומת לב לתמונה הזו (מלבד חואקין פיניקס המוכשר בתפקיד הראשי) הוא הסיפור החדש על מוצאו של הנבל המפורסם, שכולם מכירים לא רק מהקומיקס המקורי, אלא גם ממסכים רבים. התאמות. סביב הגרסה של הג'וקר, אותה גילם הית' לדג'ר ב"האביר האפל", עם הזמן נוצרה כת של ממש.

אבל הסרט של טוד פיליפס גורם לך לשכוח מיידית מכל הקודמים, ומקומיקס בכלל. זה סיפור אחר לגמרי. כפי שהג'וקר מסתיר פנים עצובות מתחת לחיוך מצויר, כך העלילה עצמה משתמשת בעולם הבדיוני רק כעטיפה בהירה.

אין כאן גיבורי על ולא יכולים להיות. זו המציאות שלנו. גות'אם המלוכלך והקודר של שנות השמונים עם שביתת אספני האשפה מזכיר או את ההרס באותן שנים בניו יורק, או את ההפגנות הנוכחיות בבירות שונות בעולם.

המחבר לא הסתיר את העובדה ש"ג'וקר" קרוב הרבה יותר ל"נהג מונית" מאת מרטין סקורסזה מאשר ל"האביר האפל" או "באטמן".

הדמות הראשית (המכונה הנבל) זוכה לביוגרפיה חדשה, שקשורה רק במעט ל"בדיחה רצחנית" של אלן מור, ותמונה שונה לחלוטין, שבה אין מקום לכימיקלים או לצלקות מצמררות. ומעריצים מקבלים רק רפרנסים קטנים כמו תומאס וויין, ארקהאם אסיילום וכמה סצנות מוכרות.

למען האמת, אפשר היה לקרוא לסרט הזה אחרת לגמרי, למשל פשוט "ארתור". לאחר שלילת כל הקשרים עם DC, התמונה לא הייתה מאבדת כלל בעלילה. אבל להאשים את הבמאי בשימוש במעטפת מוכרת לפרסום זה פשוט בלתי אפשרי.

קודם כל, כי הקלטת הזו באמת מאוד חזקה וכולם צריכים לצפות בה. וללא קמפיין קידום מכירות כזה, יהיה קשה מאוד למשוך צופים לדרמה אפלה של במאי קומדיה לשעבר. אבל פיליפס מצא דרך להציג את קולנוע סופרים בצורה שכולם מדברים עליה עכשיו.

סיפורו של איש קטן

הכל באותו קומיקס מאת אלן מור "Killing Joke" ג'וקר טען שבין אדם רגיל למשוגע יש רק יום רע אחד. הסרט של טוד פיליפס מראה שזה לא המקרה. השינוי של גיבור שקט ומדוכא אינו תוצאה של אירוע אחד ויום רע. כל חייו, המלאים בהשפלה, מובילים לכך.

ולכן "ג'וקר" לא עוסק בניצחון הטוב על הרע ולא בצדק. זה אפילו לא על הפיכתו לפושע מטורף. הסרט הזה הוא אחת האמירות הגסות והמדויקות על חייו של אותו "איש קטן" מאוד בחברה. וגם אם שנות השמונים וארצות הברית במסגרת, המצב זהה בכל עת ובכל מדינה.

"ג'וקר" מראה חברה חסרת רחמים שבה תמיד לועגים לחלשים, והשוקר גומר ברגליהם. החברה שלנו.

כן, אולי, בסרט "די היה לי" הדרך מאדם רגיל לעבריין הוצגה אמינה יותר, והדמויות השליליות נראו יותר חיות. אבל זה "ג'וקר" עם גרוטסקה תיאטרלית, אם לא קרקסית, שמראה את כל הוולגריות של פוליטיקאים ואישי תקשורת.

הוא אומר בבוטות שרוב האנשים ברחוב ידרסו את קורבן הפיגוע ולא יבחינו בה. הטרגדיה של ארתור היא שאף אחד לא רואה אותו. עבור כולם הוא פונקציה, צל שהם רוצים להיפטר ממנו כמה שיותר מהר. והדחפים שלו אינם רצון לשנות משהו. זו דרך להפוך לגלוי, אמיתי, למישהו שדעתו תיחשב.

אבל זה לא הכל. במקביל, "ג'וקר" הופך להיות הדוגמה המובהקת ביותר לבעיות של אדם עם מחלת נפש. אחרי הכל, רבים עדיין מנסים להעמיד פנים שאין OCD או אוטיזם. ולאנשים עם דיכאון קליני, כמו הדמות הראשית, מומלץ פשוט לחייך.

סיפורו של ארתור חושף בצורה מושלמת מה קורה כאשר אדם נאלץ להסתיר את רגשותיו ובעיותיו כל חייו ואף אינו מנסה להבין מה עובר עליו.

ניצחון של אסתטיקה אפלה

אבל גם מי שכל הנושאים המושמעים נראים להם זרים ובלתי מובנים צריכים לצפות בסרט הזה. לפחות למען הצילומים היפים להפליא והביצועים המדהימים של חואקין פיניקס.

לא בכדי נלקח השחקן הזה על התפקיד הראשי. הרי חלק נכבד מהתמונה בנוי על רגשות. והמפעיל יכול רק לתפוס את הבעות הפנים העשירות שלו וכל תנועה. גלגול אמיתי של הגיבור מתרחש בפריים. די להשוות את הצחוק, הנוקשות וההליכה הכבדה שלו בהתחלה וריקוד מתמיד בסוף.

הצילומים גם לא מזכירים קומיקס בכלל. מדובר בהרבה תוכניות איטיות, המתמקדות לא בעלילה, אלא בדמות עצמה. תנועותיו הופכות לעתים קרובות לפנטומימה למוזיקה של מלחין "צ'רנוביל" הילדור גודנאדוטיר.

העיצוב הוויזואלי של "ג'וקר" גורם לך לחוות במלואה את הרגשות של ארתור. כאן הוא עולה במדרגות בקושי, ואחרי הפשע הראשון הוא רץ בקלות במעלה המדרגות או, רוקד, יורד.

עולם הפנטזיה שלו תמיד צבעוני יותר מהמציאות, טובל בגווני אפור וכחול. ורק בסוף זה הופך לנקודת אור שמושכת תשומת לב לעצמה.

אולי אלו לא מהלכי הבימוי והקולנוע הקשים ביותר. אבל בג'וקר הכל עובד בצורה מושלמת לסיפור. ללא הידוק מיותר, ללא סיבוך. בדיוק כמו שאתה צריך את זה.

דוגמה רעה ללכת בעקבותיה

הסרט השנוי במחלוקת, עוד לפני הקרנת הבכורה, עורר דאגה ל"ג'וקר": משטרת ניו יורק תציב שוטרים נוספים בסוף השבוע של פתיחת בתי הקולנוע של הרשויות בארה"ב. לאחר האירועים הטרגיים בהקרנת הבכורה של האביר האפל, רבים חוששים שהג'וקר יעשה רומנטיזציה לתדמית של פושע אנרכיסטי ויגרום לאי שקט.

אבל הכל לשווא. ארתור פלק הוא לא הדמות הכי חביבה. קודם כל, כי הוא עצמו לא מרוצה מגורלו ועד האחרון רצה שהכל יהיה בסדר. אין רומנטיקה בקיומו, וההפיכה לג'וקר היא רק סמל לאובדן חיים נורמליים.

ואין טעם להילחם בגילויי האלימות כשההמונים כבר הופכים לג'וקרים רגילים. אתה צריך להסתכל על הסיבות השורשיות. הרשויות של מדינות רבות שוכחות את זה לעתים קרובות. וגיבור הסרט עם האיפור המרושע שלו, דומה מאוד לדמותו של הליצן הרוצח פוגו, מזכיר.

טוד פיליפס הצליח להעביר את הדבר העיקרי שלא נולן ולא סניידר הצליחו בו: הג'וקר הוא לא אדם, אלא רעיון, התגלמות הטירוף והאנרכיה.

הג'וקר משאיר רושם אפל וכואב מאוד. הרי הסרט אפילו לא מציג קומיקס ניאו-נואר ברוח "האביר האפל" או "לוגאן". זהו סיפור מרתק על גבול הטירוף על הצד התחתון המגעיל של החברה, ריבוד המעמדות ואדישות כללית לבעיות של אחרים.

התמונה בוודאי תהפוך במהירות לקאלט, וחואקין פיניקס כבר קיבל כמעט כל פרס אפשרי. עם זאת, ג'וקר אינו סרט על פושע, מחאה או אנרכיה. זהו סמל לאבדון ובדידות שמובילים לטירוף. ובגלל זה הוא כל כך ממכר.