מה מרתק את סדרת הטלוויזיה "קרימינל", אם יש רק שיחות

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

12 סיפורי פשע, ארבע מדינות, שני חדרים וללא אקשן בכלל. אבל אתה פשוט לא יכול לקרוע את עצמך מהמסך.

פרויקט הבילוש הכי יוצא דופן של השנים האחרונות שוחרר בשירות הסטרימינג נטפליקס. הסדרה Criminal מאגדת סיפורים מבריטניה, ספרד, צרפת וגרמניה. שלושה פרקים מוקדשים לכל מדינה, והפעולה מתרחשת באותו המקום: חדר חקירה בתחנת משטרה, חדר תצפית ומסדרון.

הבלשים משוחחים עם עצורים החשודים בעבירות חמורות שונות, ומנסים להבין את מידת אשמתם וכוונתם. המשטרה גם מתווכחת ביניהן ופותרת בעיות אישיות ועבודה.

וזה הכל. בסדרה זו אין מרדף אחר עבריינים, יריות וצילומים בזירת רצח. הדמויות פשוט מדברות. אבל המחברים הצליחו לא רק להעביר את הטעם הלאומי של כל אחת מהמדינות, אלא גם יצרו אווירה מרגשת של מותחן בלשי, ובו בזמן חשפו בצורה מושלמת את האישיות של כל הגיבורים.

ארבע סדרות באחת

המבנה של ה"מחוץ לחוק" מאוד יוצא דופן. הוא נכתב על ידי הבמאי ג'ים פילד סמית' (פרקים) והתסריטאי ג'ורג' קיי (להרוג את איב) מאנגליה. הם גם צילמו את החלק הבריטי של הפרויקט, והזמינו שחקנים מפורסמים.

אבל אז, בדיוק באותו נוף, מוצגות סצנות ממדינות אחרות. וכאן כבר עבדו מחברים מספרד, גרמניה וצרפת כדי להעביר בצורה ברורה יותר דקויות לאומיות. ולכן, בכל חלק של הפרויקט, תוכלו לראות כוכבי קולנוע מהמדינה המתאימה ולשמוע את שפתם.

רוב הצופים הרוסים כנראה מכירים רק שחקנים בריטים. דיוויד טננט (דוקטור הו, ברודצ'רץ') והיילי אטוול (הסוכן קרטר, מראה שחורה) משחקים כאן בצורה מדהימה. יתר על כן, שניהם מופיעים בתמונה יוצאת דופן.

דמותו של טננט דומה מאוד לבלש הרדי מסדרת הטלוויזיה "ברודצ'רץ'", אך כעת הוא כבר בתפקיד חשוד. ואטוול, צבוע בצבע לבן-ורוד, אולי לא ניתן לזיהוי מיידי בכלל.

כמובן, זה בכלל לא אומר ששחקנים ממדינות אחרות גרועים יותר. רק שפרויקטים אגלופונים מגיעים לרוסיה לעתים קרובות יותר מאשר פרויקטים גרמניים או ספרדיים. ו"פושע" הוא תירוץ מצוין לפצות על כך. ואכן, למרות אותה פמליה, ההתנהגות, הרגשות והטיפוסים של הדמויות שונים לחלוטין.

הספרדים מתחילים במחוות ובשיחות קולניות, הבריטים בדגש על איפוק, בחלק הגרמני מראים גשם מחוץ לחלון, והצרפתים קבעו מיד נושא חברתי חשוב. כל סיפור הוא ייחודי בדרכו שלו, אבל בכל זאת מאחדת הפרויקט אווירה מתוחה משותפת.

בלש על סף מותחן

נראה שסדרה הבנויה רק על שיחות תתגלה כאיטית מאוד וכמעט מדיטטיבית. הרי גם בעונה השנייה של "Mindhunter" ניסו לדלל מעט את הדיאלוגים הארוכים באקשן.

אבל מחברי "Criminal" מוכיחים שדי במילים כדי ליצור את עוצמת העלילה. נסיבות הפשע בפועל מוצגות רק בצורת תמונות, המצורפות לתיק או מוצגות על הצג. אבל לעתים קרובות יותר הם רק מתארים. והם עושים את זה בצורה כל כך חיה ומפורטת שלא קשה להשלים את כל התמונה בדמיון: בין אם זו זירת אלימות במשפחה, הובלת מהגרים בלתי חוקיים או פיגוע במהלך קונצרט.

ממש מהדקות הראשונות בכל פרק, הפעולה מסתובבת. הבלשים מנסים לפצל את החשוד, ודפוסי ההתנהגות של אלה שונים לחלוטין: חלקם סוגרים, עונים רק "אין תגובה", אחרים מפטפטים ללא הרף, מבלבלים את המשטרה.

ובכל פעם נציגי החוק צריכים לחשוב איזו שיטת חקירה תעבוד הכי טוב במקרה מסוים: דיבורים מלב אל לב, לחץ, עובדות או ערמומיות.אחרי הכל, גישה לא נכונה יכולה רק להפחיד את הנאשם.

חקירות הופכות לסוג של דו-קרב. יתרה מכך, אין שני משתתפים בעימות, אלא הרבה יותר. אחרי הכל, הבלשים צריכים להתמודד עם עורכי דין, שלעיתים הם עקשנים יותר מהחשודים עצמם. והמשטרה לא תמיד מסכימה אחת עם השניה.

גם הצופה נמשך למשחק הזה. נעשה שימוש במספר טכניקות בבת אחת. מלכתחילה, ישנם דיאלוגים ועובדות המאפשרים לך להניח הנחות משלך לגבי נסיבות הפשע. חשוד או בלש יכולים לתאר את הגרסה שלהם למה שקרה בצורה מאוד אמינה. כתוצאה מכך, הסיפור יתגלה בצורה בלתי צפויה לחלוטין.

אך העניין אינו מוגבל לכך, כי לא בכדי הוזמנו לסדרה שחקנים מנוסים. ב"קרימינל" המצלמה כל הזמן חוטפת הרבה דברים קטנים, מאלצת לעקוב אחר הבעות פנים, תנועות ידיים ולפעמים רגליים.

שפת הגוף בסדרה הזו חשובה לא פחות ממילים, כי אפשר להשתמש בה כדי לנסות לנחש אם אדם דובר אמת. יתרה מכך, ייתכן שזה לא רק ניסיון להתחמק מאחריות, אלא להיפך, רצון לקחת על עצמו אשמתו של מישהו אחר. לכן, כבר מהפרק הראשון, הצופה יבחין כיצד החשוד שותה מים מכוס, לאן הוא מסתכל במהלך שיחה והאם הוא מחזיק את ידיו בפניו.

הטעיות יש כאן בכל מקום. אדם ענק ומרושע למראה יכול להתברר כשקט וביישן, והתיק, שאותו הם מתכננים לסגור בהקדם האפשרי ולא לאחר לארוחת הערב, מתעכב.

עבודת המצלמה בסדרה היא מעבר לשבח, אם כי אין כמעט מקום לצילום יפה. אבל המצלמה לפעמים עפה סביב כל הרמקולים בצורה של טרנטינו לחלוטין, והמראה השקופה, זהה בכל הפרקים, שהפכה ללוגו של הסדרה, מאפשרת ליצור תוכניות מאוד לא שגרתיות.

במקביל, קצב הפעולה, כיאה לבלש או מותחן טוב, מואץ לקראת הסוף. לא, הגיבורים עדיין ממשיכים לשבת במקומם. אבל עוצמת הרגשות מודגשת בצילומים גדולים יותר, התנועה הופכת פעילה יותר, המצלמה מתחלפת לעתים קרובות יותר, וכופה מתח לפני ההפרדה. ומרגע מסוים אפשר אפילו לשכוח שהדמויות לא חורגות מהמתחם.

גילוי גיבור ואי בהירות

פעמים רבות, התשוקות מתגברות בחדר התצפית כמו גם בחדר החקירות. שם מתגלים הרגשות האמיתיים של הבלשים ומתחילים מחלוקות לגבי חוקיותן של שיטות מסוימות.

ומבחינת חשיפת הדמויות של מחברי הסדרה "קרימינל", כדאי ללמוד מתסריטאים רבים. אורך הסיפורים מכל מדינה הוא כשעתיים וחצי. רוב הזמן מוקדש במיוחד לחקירות, אבל ממש בתוך דקות הם מצליחים לספר על חיי הבלשים עצמם.

הרבה חפצים קטנים כמו ספל עם ראשי תיבות או מתנה נסתרת משלימים את הדיאלוגים הקצרים אך החשובים מאוד בין חקירות. אז הקהל ילמד על האהבה או החברות של הדמויות, על מינוי מנהיג חדש או על בעיות בריאותיות.

כל זה מוגש מהר מאוד ולא פולשני. אבל עד הפרק השלישי נראה שהדמויות הן מכרים ותיקים, ואני רוצה לברר עליהן יותר. כמובן שבכמה מקרים זה יוצא מוגזם מדי. על רקע ההתייחסות המעשית לחלק הבריטי, הצרפתים הולכים רחוק מדי עם רגשות העובדים, והגרמנים - עם נושא היחסים האישיים. אבל זה די קטיף.

לכל השאר, לצופה יש זמן לזרוק לא רק סיפורי בלשים, יש מספיק מקום לשאלות מוסריות, שכולם יצטרכו לענות עליהן באופן עצמאי. ואכן, לפעמים הנסיבות עצמן מאלצות אדם לבצע פשע, וההודאה מתקבלת בשיטות לא ראויות. מעורבות רגשית של שוטר יכולה לסייע בהענשת העבריין, ובמקרים אחרים היא רק מפריעה לראייה אובייקטיבית. וכמעט בלתי אפשרי לנחש מראש איך יסתיים כל מקרה ואיך תתנהג דמות כזו או אחרת.

למרות הנוף המאוד מוגבל והיעדר האקשן המוחלט, קרימינל לא נותן לך להשתעמם אפילו לדקה. הוא נראה כמו היורש של סיפורי בלשים קלאסיים והפקות תיאטרון, שבהן הכל מתרכז באישיות ובעובדות. בנוסף, פורמט האנתולוגיה מאפשר להעביר את הפעולה לעלילה חדשה בזמן, כדי לא לגרור את הסיפור ולצלול שוב את הצופה לתוך מערבולת האירועים.