אנחנו: מעלים פיתולים ומשמעויות נסתרות בסרט האימה החדש של ג'ורדן פיל

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

האקר החיים מבין איך להבין סרט מפחיד על כפילים אנושיים. זהירות: ספויילרים!

יצא לאקרנים סרט חדש של במאי סרט האימה החברתי המפורסם Get Out, Jordan Peel. בצורתו, זהו שוב סרט אימה, אך כמו בפעם הקודמת, המחבר מעלה בו שאלות חשובות ומעביר משמעות באמצעות אלגוריות והתייחסויות לא מובנות מאליהן.

עלילת הסרט

בשנת 1986, אדלייד הצעירה התרחקה בטעות מהוריה בחוף סנטה קרוז והגיעה לחדר עם מראות. שם היא כל כך פחדה מהשתקפותה, עד שבמשך זמן מה הפסיקה לדבר.

כבר היום, אדלייד וילסון הבוגרת עם בעלה גייב, הבת זורה ובנה ג'ייסון הולכים לנוח בבית קיץ. זורה היא ילדה פעילה שרצה וקוראת על תיאוריות קונספירציה. ג'ייסון הוא ילד מופנם ושקט עם הרגל מוזר להדליק מצית.

גייב קונה סירה ומשכנע את כל המשפחה לנסוע לחוף סנטה קרוז, שם הם פוגשים את משפחת טיילר של שכניהם.

בערב מגיעה משפחה מוזרה לביתם של אדלייד וגייב: כולם עותקים של בני הזוג ווילסון, אבל הם לבושים בגלימות אדומות. מתוכם, רק אישה בשם רד מדברת, אבל היא עושה את זה כאילו חונקים אותה. היא אומרת שלאדלייד תמיד היה "צל" שהיה צריך לחזור על כל מסלול חייה, ללא קשר לרצון. כדי לנקום, הדופלגנרים מנסים להרוג את הווילסונים, אך הם מצליחים להימלט.

במקביל, הכפילים של טיילר הורגים את כל המשפחה. אירועים דומים מתרחשים ברחבי הארץ. בני הזוג ווילסון מנסים לברוח, אבל רד גונב את ג'ייסון, ואדלייד יוצאת למרדף.

הסרט מסתיים בכך שאדלייד יורדת לצינוק. שם מתברר שכתוצאה מניסויים סודיים של הממשלה, כל אדם נוצר כפול קשור, או צל. ישויות אלו יכולות לשלוט באופן טלפתי באנשים החיים על פני השטח. ואז הניסוי נסגר, והצללים הושארו לנפשם. בהנהגתו של רד, הם עשו מרד ועלו אל פני השטח. אבל כל זה רק על מנת לשלב ידיים וליצור שרשרת אחת רציפה.

אדלייד מוצאת את רד, הורגת אותה ומצילה את בנה. הוא לוקח איתו ארנב אחד - הם הוחזקו בכלובים מתחת לאדמה כמזון לכבולים. בגמר, כל הדופלגנרים משלבים ידיים, יוצרים שרשרת של אנשים, והווילסונים נוסעים משם.

טוויסטים בעלילה מפורשים ונסתרים

קודם כל, הסרט בנוי כמו מותחן או אימה טוב: הוא אפל, אלים, וההתנהגות של הצללים מפחידה. אבל בגמר, הבמאי ג'ורדן פיל חושף כמה טוויסטים ותפניות מעניינים שמשנים את התפיסה של העלילה כולה.

הצללים שולטים באנשים, לא להיפך

הרמז הראשון לכך ניתן לראות אפילו כאשר זורה קוראת תיאוריה נוספת במכונית לפיה הממשלה מוסיפה פלואוריד למים כדי להפוך אנשים לצייתנים יותר. ואז, כמובן, כל המשפחה צוחקת עליה. ואז, כשהצללים מגיעים לבית ווילסון, רד אומרת שהיא נאלצה לחזור על הכל אחרי אדלייד.

אבל למעשה, לא הצללים הולכים בעקבות האנשים, אלא האנשים חוזרים על פעולותיהם של היצורים המצמררים שגדלו על ידי הממשלה. בעזרתם מישהו באמת רצה לשלוט במדינה, אבל הניסוי נזנח.

כמה ביקורות מצביעות על כך שמרגע נטישת הניסוי, המצב השתנה והצללים החלו בהדרגה להעתיק את המקורות עצמם. תחושה כזו נוצרת מהסצנה שבה אנשים נהנים בקרוסלות, ועמיתיהם מתחת לאדמה פשוט הולכים במעגלים.

אבל שינוי המקום הזה בסרט לא מוזכר ישירות. ישנה אפשרות שזה רק רמז להתנהגות חסרת המשמעות של אנשים: הם חוזרים על פעולות הכפילים המטורללים שלהם.יתרה מכך, אם הצללים היו מעתיקים את התנהגות המקור, הטוויסט הבא בעלילה לא היה עובד.

אדלייד היא הצל של רד, לא להיפך

רד נאלצה לחזור על מעשיה של אדלייד רק בגלל שלמעשה היא אדם אמיתי, ואדלייד היא רק צל. כשהילדה אבדה בילדותה, היא פגשה את הכפיל שלה בחדר המראות. היא חנקה אותה, גררה אותה לחדרה והחליפה את בגדיה.

רמזים לכך ניתנים לאורך הסרט. ראשית, הילדה הפסיקה לדבר לאחר שנמצאה (וה"מחוברים" לא יכולים לדבר). אפילו כשהיא מבוגרת, היא אומרת לחברה על החוף שהיא לא אוהבת לפטפט.

שנית, אדום הוא היחיד מבין הצללים שיכול לדבר. והקול שלה נשמע ככה, כנראה בגלל חנק בילדות. מסתבר שאדלייד כל חייה פחדה לא מהופעה חדשה של כפילה מחדר עם מראות, אלא מהעובדה שהמהות האמיתית שלה תתגלה.

ג'ייסון הוא הצל של פלוטו, לא להיפך

לא מדברים על זה ישירות כמו הטוויסטים הקודמים. אבל יש כמה רמזים שאפשרו לצופים ולעיתונאים רבים להסיק מסקנה כזו. כשמשפחת הדומים מופיעה, ג'ייסון, שאוהב ללבוש מסכת צ'ובקה, ופלוטו במסכה לבנה הולכים לשחק. מסתבר שפניו של הצל נכוו קשות.

אולי הוא בנה האמיתי של אדלייד, שנשרף בגלל אהבתו לשחק באש. לאחר מכן, אמו החליפה מקום עם כפיל, כפי שעשתה פעם בעצמה. ג'ייסון מסוגר ואינו מדבר הרבה. יחד עם זאת נוצרת התחושה שהם מתקשרים עם אמם בצורה לא מילולית, וכך גם ה"מחוברים" - באוטו הם אפילו מצפצפים באצבעות סינכרוני, לא נופלים בקצב המוזיקה. ועל החוף, ג'ייסון משחק בחול, אך אינו בונה טירות, אלא חופר מנהרות, דומות לאלו שבהן חיים כפילים.

בסוף הסרט, הוא מתחיל לתמרן את מעשיו של פלוטו, ושולח אותו לתוך האש. ובכן, בגמר ממש, הוא ואדלייד מחליפים מבטים משמעותיים מאוד, והילד שוב עוטה את המסכה שלו. ובמקרה הזה, העובדה שהוא הביא איתו ארנב נראית מבשרת רעות יותר: כנראה הילד רק דאג לאוכל לעתיד.

משמעות והשלכות

כמו סרטו הקודם של ג'ורדן פיל, "צא החוצה", הסרט החדש נוצר לא רק כדי להפחיד ולהפתיע את הצופה. ל"אנחנו" יש כמה קונוטציות סמנטיות הקשורות הן לפוליטיקה והן להתנהגות אנושית רגילה.

האויבים האמיתיים של העם

אנשים הם האויבים הכי גרועים של עצמם. רעיון זה מוצא בעיקר ברמזים קבועים של דואליזם. יש בסרט הרבה סימטריה והשתקפויות. עוד בילדותה פוגשת אדלייד גבר מפחיד עם השלט "ירמיה 11:11". הכוונה היא לקטע מהתנ"ך, הרומז על העונש הממשמש ובא של המין האנושי.

לכן, כה אמר ה': הנה אני מביא עליהם פורענות, אשר לא יוכלו להימלט ממנה, וכאשר יזעקו אלי, לא אשמע אותם.

ירמיהו יא:11

אבל זו לא רק תחזית של טרגדיה, אלא גם סמל. "11:11" נראה במראה, ואז המספרים האלה יימצאו כל הזמן: על חולצת טריקו, שעון, בתוצאה של משחק כדורגל. בנוסף, הם מתכוונים לארבע יחידות בלבד - משפחת הגיבורים ומשפחת מקביליהם.

ואז נתקלים בכפילים והשתקפויות לאורך הסרט. אדלייד נכנסת לחדר המראות, זורה מביטה במראה בבית. לשכנים שלהם יש בנות תאומות. ג'ייסון יושב מול ה"קשור" שלו ונע בסנכרון איתו. דופלגנרים מבצעים פעולות תגמול עם מספריים מוזהבות. שני החצאים הסימטריים הללו, המחוברים במרכז, הם סמל המפתח של הסרט.

אבל העיקר, כמובן, הוא שהאנטגוניסטים של אדלייד ומשפחתה מציגים את העותקים המדויקים שלהם. אז ג'ורדן פיל רומז שברוב המקרים האויב העיקרי של האדם הוא הוא עצמו.

"העבודה על הסרט הזה התחילה עם הרעיון שאנחנו חיים בתרבות של הצבעת אצבעות, אתה יודע? בין אם אנחנו מדברים על פחד מאדם זר ממדינה אחרת, או מדירה אחרת או מרחוב אחר, נעדיף להפנות את האצבע כלפי מישהו אחר מאשר להפנות את זה כלפי עצמנו", מציין הבמאי בראיון לקינופויסק.

הגמר של התמונה חושף את הנושא עוד יותר: כשאדלייד צוחקת, הורגת את רד, כבר לא ברור מי הגיבור ומי הנבל בסיפור הזה.

אפליה מעמדית וגזעית

אבל העלילה אינה מוגבלת רק למוסר החיים. כמו סרטו הראשון של סאוו, אנחנו מכיל סיפור על בעיות חברת הצריכה, כמו גם אי שוויון מעמדי וגזעי.

ניתן להבחין שגייב מנסה בכל כוחו להיראות כנציג טיפוסי של מעמד הביניים. הוא אפילו קונה סירה, למרות שהמשפחה לא צריכה כזו. כשהם פורצים לביתם, הגיבור קודם כל מזמין אותם לקחת את הכסף, הסירה והמכוניות. בנוסף, ברור שגייב מקנא בשכנים של טיילרס ומנסה להיות שווה להם בכל דבר.

יחד עם זאת, החיים עם השכנים לא נראים מהנים מדי. הם תלויים לחלוטין בחולשות שלהם: אלכוהול, עוזר ענן וגאדג'טים. כמובן, טיילרס מת בסוף. ובעניין זה, הסרט יכול להיחשב כחשיפה של חברת הצריכה: אנשים נהרסים בהגזמות.

גדלתי בסביבה מיוחסת. לא הייתי עשיר, ובכל זאת המשפחה שלי הייתה ממעמד הביניים. גדלתי בניו יורק, אמריקה, עם גישה לחינוך טוב. ולקחתי את זה כמובן מאליו רוב חיי. אם אתה מסתכל על התרומה האישית שלי לרוע העולם, אז אני קשור קשר בל יינתק עם מישהו שנשללו ממנו כל מה שקיבלתי רק בזכות הלידה.

ג'ורדן פיל בראיון לקינופויסק

אנלוגיה של אי שוויון מעמדי יכולה להיחשב לסולם שלאורכו עולים הצללים מהצינוק שלהם - רמז לסולם קריירה. אף אחד לא שם לב אליהם במשך שנים, ובסוף הם החליטו להכריז על עצמם. והם רק רצו להראות שהם קיימים – כתוצאה מכך, כל ה"מחוברים" מובנים לשרשרת חיה ענקית.

זה מקביל לסרט "Hands Across America" משנת 1986, שמוצג ממש בתחילת הסרט. ואז יותר משישה מיליון אנשים, כולל סלבריטאים רבים, החזיקו ידיים במשך 15 דקות. הפעולה נועדה להביס את הרעב - משתתפים רבים הגישו 10 דולר עבור מקום בשרשרת. כנראה שלרד יש זיכרונות מהפעולה הזו והיא דחקה ב"מחוברים" לעשות את אותו הדבר.

לגלימות צבעוניות לתאומים יש שתי משמעויות בו זמנית. מצד אחד מדובר ברמיזה לאסירים לשעבר ובהווה שהחברה מסרבת לקבל - על כך סיפר הבמאי עצמו בראיון. מצד שני, זה יכול להיחשב כהצהרה בנושא גזענות. חיי הצללים מתחת לאדמה ובגדיהם דומים למערכת העבדים, והופעתם אל פני השטח היא תזכורת שהם אותם אנשים כמו כולם.

יתר על כן, ג'ורדן פיל אומר שהוא הזמין בכוונה שחקנים שחורים לתפקידים הראשיים. האמירה שלו אפילו עוררה מחלוקת רבה.

אני לא יכול לדמיין לקחת בחור לבן לתפקיד הראשי. זה לא שאני לא אוהב בחורים לבנים, אבל ראיתי סרטים כאלה בעבר.

ג'ורדן פיל

למעשה, דבריו ותגובותיו אליהם רק משקפים את מה שהבמאי מראה בסרט: אנשים רוצים לראות רק את מה שהם רגילים אליו, לא לשים לב לנציגי המעמדות הנמוכים או גזעים אחרים.

השפעת אויבים על הפוליטיקה

כמובן, היו כמה הצהרות פוליטיות. למרות שבניגוד להרבה סרטים אחרים מהתקופה האחרונה, כאן הם שוב מדברים על האחריות של האנשים עצמם למה שקורה. אפילו שמו של הציור Us יכול להיות לא רק "אנחנו", אלא גם לארצות הברית. זה מאושר על ידי רד.

- מי אתה?

- אנחנו אמריקאים.

דיאלוג בין גייב לאדום

סיום הסרט בסיפור על ניסויים סודיים של הממשלה מרמזת על אמונתם של אנשים רבים שהמדינה מוקפת באויבים והם אלה שמשפיעים איכשהו על הבחירות ועל המצב האמיתי במדינה. אז, במשך כמה חודשים בארצות הברית, נערכה חקירה על התערבות רוסית בבחירות לנשיאות.

“נקודת המוצא של הסיפור היא פחד מ'אחרים', פחד מפולשים ומזרים. אבל זו טעות כשחושבים על הנזק שאנו גורמים לעצמנו. המפלצת האמיתית היא גידול ביתי , אמר ג'ורדן פיל בראיון ל-Mashable.

אם נאסוף את כל הסאבטקסטים ביחד, אז הסרט "אנחנו" קורא להפסיק לחפש אויבים מבחוץ ולהבין שהמדינה נוצרת על ידי האנשים המאכלסים אותה. יחד עם זאת, כל הפרשנויות מאוחדות על ידי אותו רעיון: רוב האנשים מחפשים את האשמים בין היתר, לא חושבים על השתתפותם ברוע המשותף ולא שמים לב לאי השוויון והדיכוי שמתרחשים מסביב.