"האישה בחלון" מתיימר להיות סרט של היצ'קוק. וזה מאוד יפה

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

בסרטו של ג'ו רייט הוויזואלי חשוב יותר מהעלילה, אבל זה לא מחמיר את העבודה.

מותחן הבלש של ג'ו רייט "האישה בחלון", בכיכובה של איימי אדמס, שוחרר בנטפליקס ב-14 במאי. הסרט עשה את דרכו לזרם דרך גיהנום ההפקה. בתחילה, עקב הקרנות מבחן כושלות, התמונה ננטשה באולפני המאה ה-20. לאחר מכן, למעשה היה צורך להסיר שוב את הסרט.

ואז "האישה בחלון" התחייבה להפיק את האולפן של וולט דיסני, אבל גם שינתה את דעתה. לאחר מכן, עקב המגיפה, הבכורה של הסרט המוגמר הוזזה מספר פעמים ולבסוף, הזכויות על נטפליקס נמכרו.

העלילה, המבוססת על הרומן בעל אותו השם מאת איי.ג'יי פין, עוקבת אחר סיפורה של פסיכולוגית הילדים לשעבר אנה פוקס (איימי אדמס). אישה סובלת מאגורפוביה - פחד משטחים פתוחים, ולכן היא לא יצאה מהבית זמן רב ונמלטת משעמום, מביטה בחלונות של אחרים דרך משקפת.

יום אחד, אליסטר ראסל (גארי אולדמן) נכנס לבניין ממול עם אשתו ג'יין (ג'וליאן מור) ובנם המתבגר (פרד הצ'ינגר). המתבודדת מוצאת שפה משותפת עם אם המשפחה, אך עד מהרה הופכת לעדה לרצח - חברתה החדשה נדקרת למוות על ידי אלמוני. מעתה מתהפכים חייה של אנה: המשטרה לא מאמינה לעדותה, והיא עצמה כבר מתחילה לפקפק במה שראתה.

תיאור סביר של הפרעה נפשית

הבמאי הבריטי ג'ו רייט לוקח על עצמו מגוון ז'אנרים, בין אם זו ביוגרפיה של ווינסטון צ'רצ'יל ("זמנים אפלים") או אפילו מותחן עמוס אקשן ("חנה. הנשק האולטימטיבי"). עם זאת, יותר מכל הוא התפרסם כמחבר של סרטי תלבושות ועיבודים קולנועיים של קלאסיקות ספרים ("גאווה ודעה קדומה", "אנה קרנינה"). רייט מעולם לא עבד על סיפורי בלשים, שלא לדבר על מותחנים, אבל יש לו סיפור של מוזיקאי סכיזופרני (הסולן).

אנו יכולים לומר בביטחון שהבמאי שוב העביר בצורה מושלמת את התחושות של אדם עם מחלת נפש. אז, אגורפובים מפחדים לא רק לעזוב את דירתם, אלא גם שבמקרה של צרות הם לא יקבלו עזרה. לכן, הגיבורה תמיד שומרת טלפון בהישג יד ואפילו שוכבת איתו, ובכל סכנה היא תופסת אותו מיד. ונורא בהלה כשהנייד לא במקום.

הבמאי גם עוזר לבמאי לטבול את הצופה במצב הרגשי של אנה, האמצעים האמנותיים, בפרט עיצוב הסאונד. אגב, דני אלפמן המפורסם עבד על המוזיקה. במיוחד לתמונה כתב המלחין פסקול מעט מיושן, כמו בבלשי נואר. מנגינה כזו משלימה בצורה מושלמת את המתרחש ומזכירה את הקולנוע הגדול של העבר, שג'ו רייט מנסה בבירור להוקיר לו.

יחד עם זאת, צפייה בסרט היא לא נוחה: לצופה ממש אסור להיות בשקט. הטלוויזיה, מגבי המכוניות, הרדיו רועשים, ואפילו הדמויות מפריעות זו לזו כל הזמן, והמוזיקה מונחת על הרמזים שלהן. בגלל זה, לפעמים נראה שאתה משתגע עם הגיבורה.

ויזואליות יצירתית עם הפניות לקולנוע ישן

לפי העלילה, אנה לא יכולה לצאת מהבית, אבל זה בכלל לא אומר שהסרט סטטי או משעמם. טכניקות מצלמה שונות לא נותנות לך להשתעמם ובנוסף מוסיפות את הנגיעות הנדרשות לאווירת הטירוף ההולך וגובר. המצלמה של ברונו דלבונל, החביב על טים ברטון, צוללת מהאוויר או מראה את הגיבורים דרך חלונות מסורגים. יתרה מכך, נראה שהטווח הוויזואלי מיותר בכוונה, והכל בפריים משתנה בכל שנייה.

גם פלטת הצבעים יפה להפליא: כחול רגוע משדר נוחות ביתית, צהוב חרד מופיע ברגעים הנוקבים ביותר, והחדר של הדמות הראשית - אזור הנוחות האישי שלה - עשוי בגוונים ורודים.

ממצא מעניין נוסף של הבמאי הוא ההתייחסויות הרבות לסרטים ישנים, שהזכרנו לעיל. אפילו עלילת הסרט עצמו מתייחסת ל"חלון לחצר" האגדי של אלפרד היצ'קוק, שם צפה הגיבור גם בחיי שכניו. וקרוב יותר לגמר, אחת הדמויות ב"האישה בחלון" אוחזת בסכין מטבח, כמו נורמן בייטס בפסיכו. בנוסף, אי אפשר שלא להיזכר ב"טרילוגיית הדירות" של רומן פולנסקי ("גועל נפש", "הדייר", "תינוקה של רוזמרי"), שדמויותיו השתגעו לאט לאט בבתיהם.

לפעמים ההתייחסויות שג'ו רייט מכניס הן לא רק מחווה לעבר, אלא גם מרכיב של האווירה. למשל, אנה אוהבת להסתכל על ציורים ישנים בשחור-לבן. וזה לבדו במהלך התפתחות העלילה מעורר ספקות אצל הצופה: האם האישה עלתה עם אורחת שלה בהתרשמותה של השחקנית ההוליוודית ג'יין ראסל?

ובכן, בשליש השני, התמונה, למרבה הפלא, הופכת פתאום לדומה ל"אנה קרנינה" של אותו ג'ו רייט, שם הדמויות חיו את חייהן ממש על הבמה. והפרק הזה נראה קצת מוזר, אבל יפה בטירוף.

משחק כנה של איימי אדמס וסוף דופק מדי

איימי אדמס, שהיופי שלה ב"האישה בחלון" מוסתר בקפידה על ידי איפור, היא לא הפעם הראשונה שמשחקת גיבורות דיכאוניות עם עבר קשה ("הגעה", "חפצים חדים"). והיא עושה את זה בצורה מפוארת: אי אפשר שלא להאמין לייאוש שלה או לא להזדהות כשהמשטרה מפקפקת בשפיות שלה.

שאר השחקנים מחווירים על הרקע שלה, אפילו גארי אולדמן המדהים, למרות שבמקרה הזה זו לא אשמתו: האמן פשוט קיבל כמה שורות. לג'וליאן מור ואנתוני מאקי יש אפילו פחות זמן מסך, שמופיעים בסרט לכמה דקות וגם בתפקידים משניים.

אבל ל"האישה בחלון" יש גם חסרונות שמונעים ממנו להפוך לסרט המושלם. קודם כל, מדובר בתככים בלשי חלש. קל לחזות את סופו של הסרט, וסביר להניח שצופה קשוב יבין מהר מאוד מי הרוצח. וההסתגרות של הדמות הראשית הוסברה בצורה מאוד בנאלית.

ובכן, נראה היה שהגמר הושלם בחיפזון. אם החלק העיקרי של התמונה שמח במתח ונתן הנאה חזותית אמיתית, אז בסוף יש שינוי חד בנוף. יתרה מכך, היא צולמה כאילו אנחנו עומדים בפני הסוף במקרה הטוב של הסדרה הכי רגילה, ולא יצירת סופר מעניינת.

אם מסתכלים על הרייטינג של הסרט, אז נראה היה שצופים ומבקרי קולנוע רגילים ניצבו משני הצדדים של המתרס. נגיד, על צובר Rotten Tomatoes בזמן כתיבת הביקורת, THE WOMAN IN THE WINDOW נראה הבדל עצום בין אחוז המבקרים ורייטינג הצופים (27% לעומת 73%). קשה לומר מה גרם לזה. אבל בהחלט ייתכן שאנשי המקצוע היו סקפטיים מראש, כשהם יודעים על הבלגן ההפקתי הקשור לתמונה.

עם זאת, בגלל הרייטינג הנמוך של העיתונות, בהחלט לא כדאי לדלג על האישה בחלון. מדובר בסרט שווה לחלוטין עם שחקנים מעולים, שלא עושה שום דבר מהפכני, אלא רק נותן שעה וחצי נעימות.