למה אי אפשר לפספס את הסדרה "אדי בר" מהבמאי "לה לה לנדה"

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

המבקר אלכסיי חרומוב מדבר על מספרים מוזיקליים מדהימים ודרמה מגניבה בפרויקט החדש של נטפליקס.

לשירות הסטרימינג נטפליקס הגיעה הסדרה The Eddy (בתרגום כ"ווירפול" או "הבר של אדי"). הוא נוצר על ידי שני מחברים מפורסמים מאוד, שהשתתפותם כבר נחשבת ערובה לאיכות. הראשון הוא התסריטאי ג'ק ת'ורן, שעבד על עקרונות חסרי בושה ואפלים המקוריים. ושנית, הבמאי של "לה לה לנדה" ו"איש על הירח" דמיאן שאזל.

בנוסף, בר אדי משמח עם שזירה מעולה של מוזיקה וסיפורים אנושיים. רק קו העלילה הראשי נראה לפעמים מיותר.

דרייב ג'אז ויופי של צילום

בעבר, הפסנתרן האמריקאי המפורסם אליוט עזב לפריז ופתח את מועדון אדי (כלומר, ה"ג'קוזי") עם חברו פאריד. לאחר טרגדיה אישית, הוא עצמו כבר לא רוצה להופיע, אלא מקדם להקת ג'אז, מנסה לדפוק עבורו חוזה עם לייבל.

במועדון העניינים לא מסתדרים, ועד מהרה מתברר שפאריד יצר קשר עם העבריינים. באותו זמן מגיעה בתו של אליוט. והגיבור צריך ממש להיקרע בין הרצון להציל את המועדון, עימותים עם שודדים ועניינים אישיים.

בקושי אפשר למצוא מישהו שמדבר על מוזיקת ג'אז על המסכים בצורה חיה יותר ואמוציונלית יותר מדמיאן שאזל. מתופף בצעירותו, החליף את התחביב שלו בקולנוע. אולי לטובה: Chazelle עצמו אומר לראיון [וידאו]: Damien Chazelle ("Whiplash") שלא היה לו כישרון למוזיקה. אבל הוא עושה סרטים בצורה מדהימה.

מזיכרונותיו נוצרה בחלקה התמונה "אובססיה" - סיפורו של מתופף מוכשר שנקלע לפיקוחו של מורה מבריק אך אכזרי. עבודה זו כבר הביאה לבמאי תהילה עולמית. ואז הופיע "לה לה לנד" הרומנטי, שהחזיר את הפופולריות לשעבר של מחזות זמר ואסף ממש את כל פרסי הסרט, פרט ל"אוסקר" שנמלט בצורה מגוחכת.

בבר של אדי, שאזל חוזר לנושא האהוב עליו. אבל הפעם קיבל הבמאי שמונה שעות זמן מסך לרשותו. לכן הוא נותן לעצמו דרור במספרים מוזיקליים, והופך את ההיסטוריה לקונצרט קולנועי. ובמהלך העבודה, המחברים באמת בנו סוג של מועדון והקליטו שם הופעות חיות.

מה שחשוב יותר, שאזל הצליחה לא להיכנס לסגנון הרטרו המוגזם האופייני לקלטות ג'אז. נדנדה קלאסית מוחלפת מעת לעת במניעים אופנתיים. והצילום, בניגוד ללה לה לנדה, לא מחקה את הקולנוע הישן. זוהי יצירה מודרנית וטכנית מאוד.

סצנת הפתיחה נמשכת מספר דקות ללא עריכה, כאילו מבקר אקראי נכנס למועדון ועוקב אחר הדמות הראשית. בינתיים, להקה מקומית נדלקת על הבמה.

צילום עם שוטים ארוכים מאוד יחזור לסדרה יותר מפעם אחת, ויספק טבילה מקסימלית במתרחש. ואל תשכחו ש-Chazelle אוהבת לעבוד עם מצלמה כף יד, המספקת חיוניות ודינמיקה, והופכת את הצופה למשתתף באירועים.

אבוי, דמיאן עצמו ביים רק את שני הפרקים הראשונים. והם אלה שנראים כמה שיותר נוהגים. שאר הבמאים מעתיקים בזהירות את הסגנון שלו, אבל ההבדל עדיין בולט מדי. רק במאי הטלוויזיה אלן פול, שביים את שני הפרקים האחרונים, יכול להתקרב לאסתטיקה של הפרקים הראשונים.

שזירת תרבויות וגורלות

אל תשכח מהיבט חשוב נוסף בסרטיו של שאזל: סאונד. אפילו לא מדברים על "Obsession", שבו כל הדינמיקה התבססה על חלקי תופים, אותו "איש על הירח" העביר את תחושות המעוף לא רק בתמונה רועדת, אלא גם ברעש תמוה.

כמובן, סדרה על מועדון ג'אז פריזאי צריך להאזין בזהירות כמו שצריך לצפות בה. וזה לא קשור רק לחלק המוזיקלי - גם לשיחות יש משמעות. זה אפילו טוב שנטפליקס הוציאה את אדי'ס בר בלי דיבוב, שיאבד הרבה מהיופי. זה לא סוד שפריז מיושבת כבר מזמן לא רק על ידי הצרפתים. והצוות הבינלאומי מספק כל מגוון אפשרי של שפות ומבטאים.

אליוט עצמו מפריע מצרפתית לאנגלית אמריקאית, סולן החבורה שלו נשבע בפולנית בעוצמה ובעיקר (אגב, שיחקה אותה ג'ואנה קוליג, הידועה בזכות "המלחמה הקרה" זוכה האוסקר). משפחתו של פריד היא מאלג'יריה, ובכלל, פרצופים ערבים רבים מופיעים בפריים. ואז אפשר לשמוע את האנגלית הברורה והמוכרת עם מבטא סלאבי.

ערבוב תרבויות זה משפיע מאוד על העלילה. גיבורים מביאים חלק מעברם לסיפור הכולל. וכאן חשוב ש"הבר של אדי" נבנה בצורה מאוד לא שגרתית: הפעולה מתפתחת באופן ליניארי, אבל כל פרק מוקדש לדמות נפרדת, ובאמצעות תפיסתו מוצגים האירועים המרכזיים.

אם תסתכלו על היצירות הפופולריות של התסריטאי ג'ק תורן, תבחינו מיד: בלי קשר לז'אנר, הוא יודע לרשום בצורה מושלמת דמויות אנושיות. בין אם מדובר ב-Shameless הקומדיה-דרמטית, בפנטזיה Dark Inceptions, או בפרודית גיבורי העל על The Dregs, הדמויות שלו אף פעם לא נראות כמו פונקציות חסרות נשמה. והמבנה, שבו לפרק אחד הדמות המשנית באה לידי ביטוי, מאפשר לצופה להכיר טוב יותר לצופה את עולם הסדרה. אחרי הכל, בבר של אדי, לכל אחד יש סיפור לספר.

הפרק על אשתו של פריד מתגלה לפתע כמרגש ביותר. וכאן ההבדל בתרבויות נראה בצורה הכי ברורה: טקס מוסלמי מסורתי הופך לפתע למסיבה כיפית בשילוב של ג'אז ומוזיקה אתנית.

ובדיוק באותו אופן, תורן משלב את גורלם של הגיבורים. כל אחד מהם הופך לחלק מהעלילה הראשית. בהתחלה בלתי מורגש, ואחר כך תמיד חשוב מאוד. ושמו של הבר "ווירפול" נחשף בצורה חדשה. זה לא רק מוסד, אלא כל הסיפור אליו נכנסו הגיבורים.

עם זאת, יש פגם בתוכנית. ולמרבה הצער, זהו אחד הקווים המרכזיים של העלילה. לפעמים נדמה שגם המחברים רצו לעניין את הצופה, ולכן הוסיפו לפעולה מראית עין של חקירה פלילית.

בתחילה, בתור הדחף הראשון לפיתוח העלילה, זה נראה הגיוני. אבל אז הקו נהיה הדוק מדי. אולי, כדרמה מדיטטיבית פשוטה על גורלם של אנשים, הבר של אדי היה נראה טוב יותר. וכאן הגיבורים מחפשים תשובות שאינן משנות דבר כלל בתפיסת ההיסטוריה. רק בלש למען הבלש.

אבל מאחורי זה אפשר לפספס את המחשבה המעניינת ביותר: ברוב יצירותיו הקודמות דיבר שאזל על אנשים שחותרים לתהילה. ואליוט בורח מהפופולריות שלו בעבר בכל הכוח.

אבל אפילו עם כמה פגמים, הבר של אדי משאיר רק רושם חיובי. זוהי סדרה שצולמה היטב, שבה דרמה אנושית ארוגה להפליא מתקיימת במקביל עם הפקת שוטים מדהימה ואהבה עצומה למוזיקה. כל אחד ודאי יזהה את עצמו לפחות באחד הגיבורים, ובשלב הבא מהמועדון ירגיש את הרצון לרקוד עם המבקרים. אחד מתרגומי הכותרת לא משקר: "ג'קוזי" ממש ממכר.