הסדרה "פיתח" של אלכס גרלנד: שום דבר לא ברור, אבל אי אפשר לקרוע את עצמך

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

הבמאי של Out of the Machine and Annihilation ערבב מדע בדיוני, פילוסופיה ודרמה. זה יצא כמו ב"מראה שחורה", רק הרבה יותר מסובך.

שירות הסטרימינג Hulu השיק את המיני-סדרה Devs (מתורגמת ל"פיתוח"), אשר הומצאה ובוימה על ידי אחד הסופרים הכי לא שגרתיים של השנים האחרונות, אלכס גרלנד. בתחילה הוא התפרסם בזכות הספר "החוף", לפיו צילם דני בויל את הסרט בעל אותו השם. לאחר מכן כתב גרלנד את התסריט של 28 ימים מאוחר יותר. וקצת אחר כך החל לביים סרטים בעצמו, ותמיד לפי התסריט שלו.

הסרטים של גרלנד "מחוץ למכונה" ו"השמדה" התבררו כקשים מאוד. בסיפורים פנטסטיים, הבמאי שילב חברתיות, מדע ופילוסופיה, ואילץ את הצופה לענות באופן עצמאי על שאלות רבות.

עמימות בעבודתו של גרלנד תמיד באה במקום הראשון.

ו"מפותח" ממשיך ב-100% את הסגנון המסורתי של הבמאי הזה: כאן הוא עדיין לא מנסה אפילו לפשט את העלילה כדי לרצות צופים לא מוכנים. גרלנד שוב מערבב דרמה, בדיוני ומדע, והפורמט הסדרתי מאפשר לך להאט ולבלבל את האקשן עוד יותר. וכתוצאה מכך, עצם האווירה של ה"רזרבוב" הופכת לפעמים מאוד מטרידה.

הכל מתחיל בדרמת פשע

העלילה סובבת סביב לילי צ'אן (סונויה מיזונו), שעובדת עם החבר שלה סרגיי (קארל גלוסמן) בחברת הטכנולוגיה Amaya. יתרה מכך, הוא מפתח אלגוריתם שיכול לחזות את התנהגות התולעת לכמה שניות קדימה.

ברגע מסוים מחליט ראש חברת פורסט (ניק אופרמן) לגדל את סרגיי ומזמין אותו ליחידה סודית, שחבריה מכונים "מפותחים".

יתרה מכך, אולי, אתה לא צריך לספר את פרטי העלילה, שכן כמעט כל דבר קטן יכול להתברר כספוילר ולקלקל את חווית הצפייה. אנחנו יכולים רק להזכיר שסרגיי נעלם. ולילי מנסה להבין מה קרה.

יתרה מכך, בהתחלה אולי נראה שהסיפור הזה די פשוט וקשור לפשע בלבד. ההקדמה אפילו רומזת שאסור לחכות לבלש מן המניין: כל מה שקרה מוצג ישירות לצופה. עם זאת, כל דקה הפעולה נהיית יותר ויותר מבלבלת. משום מקום מופיעות גרסאות מאושרות אחרות של אירועים, צדדים בלתי צפויים בחייו של סרגיי נחשפים.

ועד סוף הפרק השני מתברר ש"מפתחים" לא מתכננים לשמור על מסגרת של נרטיב ליניארי.

העלילה שוב ושוב מטעה את הצופה, נוטה כעת אל הדרמה, כעת אל מותחן הריגול, וגורמת לך לצפות בזהירות רבה, לשמור את כל הדברים הקטנים בראש.

חשוב מכך, פשוט אי אפשר לנחש לאן העלילה תגיע הלאה.

ואז הסיפורת והפילוסופיה עולים על הפרק

מההתחלה, גרלנד שוב מתנדנד לנושאים גלובליים בצומת של מדע בדיוני. יתרה מכך, הוא הולך לסיפורת אפילו רחוק יותר מהיוצרים של "מראה שחורה", אבל במקביל הוא מנסה לדבוק בשאלות שהן אמיתיות למדי עבור מדענים.

לפני הצפייה, כמובן, אין צורך להכיר את תיאוריית דה ברולי - בוהם בפירוט, אבל לפחות מידע שטחי על דטרמיניזם יהיה שימושי מאוד.

יתרה מכך, אין לקוות שגרלנד, שנכנס לסיפורת, פשוט יציג איזשהו עולם בדיוני עם חוקים משלו או יהפוך חברה עתידנית לחלק מסאבטקסט חברתי, כמו במראה שחורה.

הוא מנסה להראות מודל מורכב הרבה יותר, שבו התפתחויות מדעיות הולכות זה לצד זה עם "משחק האלוהים", ובמקביל שואל שאלות על אחריות למעשיהם.

האם יש רצון חופשי? או שכל מה שכל אדם עושה הוא תוצאה של סיבות רבות שלא היו תלויות בו? הצופים יצטרכו לענות בעצמם.

כן, זה נשמע מספיק מבלבל. וזה נראה אפילו יותר מסובך, כי גרלנד לא רק נותן תיאוריות פילוסופיות ומדעיות, הוא קושר אותן ישירות עם הרגשות של הדמויות והאמפתיה של הצופה.

וגם אימה ופרנויה

ציוריו של גרלנד תמיד היו מובחנים באיטיות מכוונת של הנרטיב. אבל זה לא בגלל היעדר חלק עלילתי, אלא כדי לטבול את הצופה בעצם האווירה של המתרחש. ולמרות כל האופי המדעי והשפע של הפילוסופיה, הסיפורים שלו תמיד מאוד רגשיים, ולפעמים נורא מפחידים. מי שזוכר את "השמדה", ששילב בין הדרמה האישית של הגיבורה לבין הופעתו של "הדוב", שנותן מאה נקודות לפני כל זוועה, יבין בדיוק במה מדובר.

מאותו סרט נראה שהסצנה עם הצפייה בסרטון בפרק השני היגרה לתוך הסדרה. זה שוב המבחן החמור ביותר עבור הגיבורה, וגרלנד מצליח לגרום לקהל ממש להרגיש את הזוועה הזו. למרות העובדה שהוא לא עוזב ברגעים גסים ולא נעימים שלא לצורך: עצם ההגדרה של הפריים, הסאונד והקצפת האווירה פשוט עובדים.

הפעולה, שמתחילה כדרמה רגשית על חיפוש האמת, מקבלת בהדרגה קונוטציה כמעט פרנואידית.

האובדן של לילי מורגש ממש בכל סצנה כשהיא יושבת לבד במשך זמן רב. ואפילו שיחתה עם אמה נראית מצמררת, כי קולו של בן השיח אינו נשמע ונראה שהילדה מתקשרת בריקנות.

אבל הדמות המפחידה ביותר היא יער. הופעתו של Offerman בסדרה זו זכתה לשבחים על ידי מבקרים רבים מסיבה מסוימת. ראש חברה גדולה, שוויתר על מותרות, מופיע כעת כגאון מטורף, כעת כנבל, כעת כאדם אבוד לחלוטין. והמראה המטורף של פורסט גורם לגיבור להאמין.

נראה שהמוטיבציה שלו נעוצה בביטויים נפרדים, וניתן לנחש את הגורמים השורשיים לפרויקט שהוא התחיל. והם מוסיפים עוד יותר דרמה אישית לסיפור. למרות שכל זה יכול להתברר גם כהטעיה נוספת.

ויחד עם זאת, ישנה אסתטיקה מיוחדת בכל מסגרת

וכמובן, אסור לנו לשכוח שאלכס גרלנד מוערך על ידי רבים בשל יופיו של הירי. הסרט הקאמרי "מחוץ למכונה" הציג אסתטיקה אנדרואידית מדהימה הגובלת בארוטיקה. ולא האפקטים המיוחדים היקרים ביותר של "השמדה" הוצגו בחן רב - במיוחד ברגע שבו נבטו הפרחים בגוף.

עם ההזדמנות לצלם סיפור של לא שעתיים, אלא שמונה שעות (כל פרק באורך של יותר מ-50 דקות), החליט גרלנד לאפשר לצופים ליהנות לחלוטין מהמצגת הוויזואלית.

ההקדמה לפרק הראשון נמשכת כמעט שתי דקות, וזו רק מוזיקה וקטעים יפים. ואז מוצג לקהל פסל ענק ומצמרר של ילד וחדר פנטסטי לחלוטין שבו עובדים חברי היחידה הסודית.

כאשר מציגים את הגיבורים, המצלמה מצלמת תקריב של פניהם במשך זמן רב (ובמקרה של Offerman, זה מקבל קונוטציה כמעט דתית). ואז, להיפך, הוא מראה את הדמויות הקטנות מאוד בין המרחב המעיק שמסביב.

והתוכניות הכלליות, מלוות באביבינט, הן כמעט מראה מדיטטיבי. אולי זה שוב רמז לכך שהעולם הוא הרבה יותר ממה שאנשים יכולים להבין. גם אלה שהחליטו לערער על חוקי היקום. או אולי סתם צילומים יפים להנאה אסתטית. הרי גם זה הכרחי.

סביר להניח ש"מפותח" ייראה איטי ומסובך מדי לצופה לא מוכן. אבל מעריצי יצירות קודמות של אלכס גרלנד בהחלט יהיו מרוצים ממה שהם ראו.

יתר על כן, יתרון נפרד של הסדרה הוא שהמחבר החליט לצלם באופן אישי את העונה כולה, מה שאומר שהסגנון לא ישתנה בעתיד. הבמאי אפילו לא ניסה להציג את הסיפור במבנה הסדרתי, והכניס יותר אירועים בכל פרק. הוא יצר סרט בן שמונה שעות.ובעניין הזה אני אפילו רוצה להשוות אותו עם דיוויד לינץ', רק מעולם הטכנולוגיה. אותה עמימות, יופי של הצילומים ושאלות רבות שהקהל חייב להבין בעצמו.