למה בלשים נראים לנו כל כך מרגשים

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

המחברת של בלוג על ספרים, קסניה לוריא, מבינה מדוע גיבורים מודרניים אינם דומים כלל לשרלוק הולמס ומה גורם לנו להישאר ערים עד הבוקר כדי לגלות את ההפרדה.

הכלל הראשון של מועדון הבלשים (וחמישה אחרים)

הכללים העיקריים של הז'אנר נוסחו ב-1929 על ידי ריצ'רד נוקס, כומר קתולי, סופר, מנחה רדיו ואחד החברים הראשונים במועדון הבלשים.

1. בסיפור בלשי אמיתי, פעולה של כוחות על טבעיים או עולמיים אחרים אסורה: כל האירועים חייבים בסופו של דבר לקבל הסבר הגיוני רציונלי.
2. יש להזכיר את הרוצח בתחילת הרומן, אך אסור לקורא לעקוב אחר הלך מחשבתו.
3. חוקר לא יכול להיות פושע. כלל זה הופר על ידי אגתה כריסטי ב"רצח רוג'ר אקרויד".
4. לא ניתן להשתמש ברעלים פיקטיביים ובאמצעים גאוניים לביצוע פשע, שאת פעולתו יש להסביר עוד יותר.
5. בלש לא יכול לסמוך על אינטואיציה ומזל. עליו לעקוב אחר מסקנות הגיוניות ואינו יכול למנוע מהקוראים רמזים ורמזים שנמצאו.
6. לא ניתן להבחין בין אחים תאומים וכפולים באופן כללי לא יכולים להופיע ברומן אלא אם הקורא מוזהר מראש.

מי הדמות הראשית

הבסיס של כל בלש הוא דמותו של בלש.

גיבור קלאסי

הוא האמין כי הבלש האמיתי הראשון בתולדות הספרות נוצר על ידי אדגר אלן פו. בשנת 1841, בהשפעת זיכרונותיו של יוג'ין פרנסואה וידוק - פושע לשעבר והיוצר הראשון בעולם של חקירות פוליטיות ופליליות - כתב הסופר האנגלי את הסיפור "רצח ברחוב מורג". הדמות הראשית של היצירה, אריסטוקרט מרושש, הוגה דעות מצטיין ואינטלקטואל אוגוסט דופין, הפכה לקודמתם של גיבורים בלשים אחרים: שרלוק הולמס, הרקול פוארו, האב בראון.

הבלש הקלאסי הוא אישיות מעוגלת ומרשימה כלפי חוץ. שרלוק הולמס מעשן מקטרת, מנגן בכינור, אף עקום, גבוה ורזה. הוא כימאי מוכשר וממציא השיטה הדדוקטיבית שלו.

הרקול פוארו הוא איש קטן עם ראש בצורת ביצה, שיער שחור, שמתחיל לצבוע עם הגיל. הוא מטורף לגבי סדר ועמידה בזמנים, מה שעוזר לו לפתור פשעים.

לא אחד ולא השני לא היו נשואים מעולם, לכל אחד יש אהבה ארוכת שנים: להולמס יש נוכלת איירין אדלר, לפוארו יש את הרוזנת ורה רוסקובה. אין להם חברים, רק שותפים או משרתים. הקוראים אינם יודעים דבר על ילדותם של הבלשים המצטיינים הללו, וגם לא על מי היו הוריהם, באיזו משפחה הם גדלו וכיצד חונכו. הבעיות האישיות של הגיבורים נסתרות מהקוראים.

פיקוח טוב הוא פונקציה.

כלל זה שימש את ארתור קונאן דויל, אגתה כריסטי ומחברים אחרים של סיפורי בלשים קלאסיים. ספקות, רצונות, חרטות, טראומה פסיכולוגית, טינה ואכזבה אינם עוזרים לפתור פשעים מפותלים. גם הולמס וגם פוארו נחוצים על ידי המחברים רק כדי להפנות את האצבע אל הרוצח בסוף הרומן.

גיבור מודרני

במשך זמן רב, הגיבור הבלש הקלאסי היה או חוקר פרטי או חוקר חובב (כמו מיס מרפל, למשל). שוטרים מקצועיים קיבלו תפקיד משני או קומי. הבלש שיחק בתפקיד אביר שחוקר פשעים למען הצדק, לא למען הכסף.

עכשיו בלשים פחות דומים לאגדה. הגיבורים שלהם הם "סוסי עבודה": שוטרים, אנשי כוח המשימה, משרתי החוק. התמונות שלהם נפחיות ומלאות חיים יותר: המחבר חשוב לא רק לתכונות הבהירות של הדמות הראשית (כמו מקטרת עישון או שפם שופע), אלא גם ילדותו, חייו האישיים והדיוקן הפסיכולוגי.

הקורא המודרני נמשך מהכריזמה והעומק של הגיבור. הדמות צריכה להיתפס כאדם אמיתי שחי כאן ועכשיו. לכן, בנוסף לסגולות, לגיבור יש תכונות שליליות, חולשות, כמו גם עבר מעורפל, המשפיע על היווצרותו כאדם.

3 סוגים של גיבורים מודרניים

גיבור על

איך לגלות את זה.הוא מציל את כולם, מצליח כלפי חוץ, אבל לא מאמין בעצמו.

דוגמא: מילה ואסקז מתוך תורת הרוע מאת דונאטו קאריסי.

מילה ואסקז עובדת במחלקת נעדרים, שעובדים מכנים בינם לבין עצמם לימב (בתיאולוגיה הקתולית של ימי הביניים, זה היה שם המקום שבו נשמותיהם של מי שלא היו ראויים לגיהנום וייסורים נצחיים, אך אינם יכולים להגיע לגן עדן מסיבות מעבר לכך. שליטתו) נפל., - ed.). היא בחורה מקסימה שמכירה היטב פסיכולוגיה ויודעת לקרוא אינטואיטיבית את זירת הפשע, להרגיש את רגשותיו של הרוצח.

מילה היא טיפוס פסיכולוגי קלאסי של גיבורת על: כולם יודעים כמה היא טובה בעסקים, היא אמפתית ויודעת איך לזכות בה אנשים. יחד עם זאת, הילדה עצמה אינה בטוחה ביכולותיה. יתר על כן, היא רואה את עצמה לא ראויה לאמהות, עבודה טובה, מערכות יחסים. גופה מכוסה בחתכים ופצעים - תוך כדי פגיעה בעצמה היא מנסה להתמודד עם טראומה פסיכולוגית. היא נתנה את בתה האהובה לגידול אמה, כי היא חוששת להשפיע לרעה על הילד.

הבחורה הזו בעצמה היא כמו חידה שאתה בהחלט רוצה לפתור - נעימה, אבל מנותקת, נלהבת, אבל בודדה. אפשר להתאהב בה באופן בלתי מורגש, אבל היא תמיד תהיה בכוננות ולא תאפשר זאת.

שוטר גרוע

איך לגלות את זה.למען הצדק ולכידתו של פושע אמיתי הוא יכול לעבור על החוק - למשל לפרוץ לבתים של חשודים ולזייף ראיות. בעבר אולי הוא היה שייך לעולם התחתון, אבל השתנה.

דוגמא: סטפן קורסו מ"ארץ המתים" מאת ז'אן כריסטוף גריינג'ר.

הסופר והתסריטאי הצרפתי ז'אן כריסטוף גריינג'ר אוהב לקחת את הטכניקה הקלאסית של התנגדות לשני גאונים (שרלוק הולמס - מוריארטי) ולשנות אותה, ולאפשר סימן שוויון בין הפושע למשרת החוק. הוא עושה זאת גם ברומן "Kaiken" וגם ברומן "ארץ המתים" שיצא לאור לאחרונה ברוסית.

לבלש סטפן קורסו וליריבו, רוצח סדרתי, יש ביוגרפיות דומות: שניהם איבדו את הוריהם מוקדם, רצו לבתי יתומים, עברו התעללות פיזית ומינית, גדלו ברחוב ונטלו סמים.

לקורסו היה יותר מזל: החוקרת קתרין בומפארד מצאה אותו כנער, אילצה אותו להיגמל מסמים, לסיים את התיכון וללכת לבית ספר לשוטרים. עם זאת, העבר לא עוזב את הבלש: הוא א-חברתי ואדיש לחוקים ולכללים. הסדרת מעקבים בלתי חוקיים, פריצה לביתו של חשוד או זיוף ראיות עבורו הם בסדר עניינים. יותר מכל הוא מודאג מגורלו של בנו, שעל משמורתו הוא נאבק עם גרושתו אמיליה.

גיבור מרומז

איך לגלות את זה. בתחילה, הקורא אפילו לא חושד שהגיבור הזה הוא העיקרי. יכול להיות שזה המחבר עצמו או האלטר אגו שלו: הפוסטמודרניסטים מעריצים את הטכניקה הזו.

דוגמא: לין מורגן מתוך כתב היד האחרון מאת פרנק תילייר.

את הסוג הבלתי צפוי ביותר של גיבור מודרני ניתן למצוא אצל הסופר הצרפתי המפורסם פרנק תילייר ברומן שלו כתב היד האחרון. בתחילה, נראה שאת החקירה המרכזית ברומן מובילים קצין המשטרה הפלילית ויק אלטראן ושותפו ואדים מורל. אלטראן דומה לשרלוק הולמס הקלאסי - יש לו זיכרון אנציקלופדי. תכונה זו ניתנת להסבר בקלות: הוא סובל מהיפרמנזיה - יכולת על טבעית לזכור, או ליתר דיוק, חוסר היכולת לשכוח לפחות משהו.

בהדרגה, המוקד של הרומן עובר למרכז הוא לין מורגן: המורה הצנועה שהפכה למלכת המותחן וכתבה את הרומן רב המכר בשם "כתב היד האחרון" לאחר היעלמותה של בתה שרה.היא זו שמתחילה לנהל חקירה אישית ומסיימת עם הרוצח אחד על אחד.

על מה העלילה מבוססת

בלש קלאסי

הבלש הנכון צריך להציג רצח. צורות אחרות של עבריינות, כמו שוד או הונאה, הן פחות נפוצות ופחות פופולריות. לרוב, המחבר מתרכז בפשע בודד.

העלילה מתפתחת כצפוי: כאשר הרצח מבוצע, הבלש הולך על עקבותיו, מתחיל לחקור עדים, בוחן את זירת הפשע, מציין את הפרטים.

המחבר אינו שוכח מפתחות כוזבים שעלולים לבלבל את הקורא ולהפוך את הפתרון לבלתי צפוי יותר. זה יוצר אווירה של יריבות, אבל זו רק אשליה: לא סביר שהקורא ינצח ויפתור את הפשע לפני, למשל, פוארו. בגמר, הבלש אוסף תמיד את כל החשודים במקום אחד, ומסביר לנוכחים את מהלך החקירה, מצביע על הרוצח.

עוזר הבלש הוא לעתים קרובות משתתף חשוב בחקירה. נתון זה הכרחי בסיפור בלשי קלאסי כדי לשאול את הגיבור שאלות, ולהסב את תשומת ליבו של הקורא לפרטים מרכזיים שאולי החמיץ. דוגמאות קלאסיות של עוזרים הם ד ר ווטסון עם קונאן דויל וארתור הייסטינגס עם אגתה כריסטי.

בלש מודרני

משחק בצורת היצירה וערבוב ז'אנרים הוא המנוע העיקרי לאבולוציה של הספרות. מחברים מודרניים של סיפורי בלשים נאלצים להתחרות לא רק עם עמיתים בחנות, אלא גם עם במאים ותסריטאים של סרטים וסדרות בלשים. כדי לרתק את הקורא, הם משנים את העלילה והצורה של יצירותיהם, מאמצים משהו מעניין מתחומי אמנות אחרים, זוכרים ומשנים את הקלאסיקה או ממציאים טכניקות חדשות.

5 טריקים עלילה של בלש מודרני

1. Cliffhanger

הגיבור מתמודד עם דילמה קשה או לומד חדשות חשובות, ואז הנרטיב מסתיים לפתע. טכניקת עלילה זו משמשת לעתים קרובות בסדרות טלוויזיה כדי לגרום לצופים לרצות לצפות בסרט ההמשך.

דונאטו קאריסי בונה את "תורת הרוע" שלו על הצוק. כל אחד מ-70 הפרקים מסתיים ברגע מסקרן שבו הגיבור מוצא ראיה חשובה, אומר בקול סוד נורא (שאיש אינו יודע עליו, כולל הקורא), או נקלע לתפנית בלתי צפויה בעלילה. כך הופך קאריסי את הרומן שלו לדינמי ואינטנסיבי - הקורא אינו יכול לקרוע את עצמו, בולע פרקים בזה אחר זה.

2. תמונות של ראיות ומסמכים

מרישה פסל ברומן "ערב סרטים" ממלאת את הטקסט בקטעים ממאמרים, מסמכים ותצלומים. דונאטו קאריסי משתמש באותה טכניקה, ומחלק את שלושת החלקים של תורת הרוע לפי צורות של פרוטוקול ותמלילים של שיחות טלפון. הודות לכך, הקורא מתרשם שהוא נוגע בראיות, ממש מחזיק אותן בידיו - זה מהפנט וממכר.

3. מתיחה ספרותית

"כתב היד האחרון" של טיליה הוא אחד הבלשים המודרניים המסתוריים ביותר, שכן הוא גם הומאז' למחברי רומנים בלשים קלאסיים (סצינת הסיום מתרחשת על צוקי אטרטאט, על הגשר וצוק המחטים - זוהי מחווה ל מוריס לבלנק, קונאן דויל, אגתה כריסטי) ומתיחה ספרותית מעולה, רומן ברומן.

הסיפור מתחיל בהקדמה שבה פלוני י.-ל. טראסקמן מדבר על ספרו הלא גמור של אביו קיילב טראסקמן באותו שם, כתב היד האחרון. לבקשת העורך, אביו י.-ל. טרסקמן סיים את שני הפרקים האחרונים וכעת מציג את העבודה לקורא לשיפוט.

ואז מתחיל הרומן מאת קיילב טראסקמן, בו אנו למדים על הסופרת לין מורגן, שיצרה סיפור בלשי רב מכר בכותרת זהה "כתב היד האחרון" - סיפורה של מורה פשוטה ג'ודית מודרואה, המקיימת מערכת יחסים עם בודדה. הסופר הקשיש יאנוס ארפז'ון.הוא נותן לג'ודית לקרוא את כתב היד שלו ללא שם, המספר על אונס ורציחות של מתבגרים שבוצעו על ידי סופר בשם קאג'ק מוביוס: "ג'ודית רואה את עלילת הרומן בדיוני, היא לא יודעת שלמעשה ארפגון תיאר את סיפורו שלו. ושקאג'ק הוא הוא בעצמי".

טילייר מכניס את הרומן לרומן כמו בובת קינון, ולא במקרה בובת הקינון האחרונה מתייחסת לרצועת מוביוס - בו זמנית חפץ פשוט ומורכב שאין לו פנים החוצה. הספר מלא בדמויות המשכפלות זו את זו, רפרנסים אינסופיים לסיפורי בלשים קלאסיים ולעלילות המוטבעות זו בזו.

4. חקירת צוות

למרות העובדה שהדמות הראשית של הרומן "ארץ המתים" היא הבלש סטפן קורסו, המעקב אחר הצוות שלו מעניין לא פחות. קבוצה של ארבעה מהכפופים לקורסו עושים את רוב העבודה האנליטית והניירת: ראיונות עדים או חיטוט באינסוף הצהרות כרטיסי אשראי וחשבוניות. ולפעמים עבודת צוות מובילה לתוצאות משמעותיות יותר מאשר מרגל בודד אחר פושע.

5. ליטיגציה

הסיפור הבלשי הקלאסי מסתיים כאשר האשם נתפס, אך גריינג'ר ממשיך הלאה. את החלק האחרון של הרומן "ארץ המתים" הוא מקדיש כולו למשפטו של רוצח סדרתי, ומותיר את הקורא לפקפק ביכולותיו של הבלש ולהמשיך לייסר את עצמו בשאלות: "האם הבלש קורסו צדק? האם הוא תפס את הרוצח האכזר או שהוא עדיין הולך חופשי?"