6 תרחישים של מערכות יחסים לא בריאות שהקולנוע הסובייטי מכתיב לנו

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-01-13 01:35

סרטים שנחשבים בדרך כלל לחביבים ורומנטיים מלמדים אותנו לפעמים דברים מאוד מוזרים.

מאמר זה הוא חלק מפרויקט Auto-da-fe. אנו מכריזים בו מלחמה על כל מה שמונע מאנשים לחיות ולהשתפר: הפרת חוקים, אמונה בשטויות, הונאה והונאה. אם נתקלתם בחוויה דומה, שתפו את הסיפורים שלכם בתגובות.

הקלאסיקות הישנות והטובות של הקולנוע הסובייטי הן תוצאה של שיתוף פעולה של אנשים מוכשרים ביותר. בסרטים האלה יש דרמה עדינה, הומור נהדר ומשחק מצוין. עם זאת, במאה ה-21, הנורמות החברתיות השתנו, ודפוסי היחסים שנתפסו בדרך כלל בשנות ה-70 נראים כעת פראיים.

מבקרי אינטרנט כבר ספגו אש מהנימוסים הנרקיסיסטיים של המסגר האינטליגנטי ג'ורג'י ממוסקבה לא מאמין בדמעות, הגברים ההרסניים של נדיה שבליובה מ"אירונית הגורל" ומערכות היחסים המפוקפקות של הדמויות ב-The Office Romance. ואכן, אם אתה צופה בקולנוע הפשרה או פרסטרויקה דרך אופטיקה מודרנית, אתה יכול לראות הרבה דברים מוזרים.

1. אדם רע ניתן לתיקון באהבה

אפאנאסי בורשצ'וב, גיבור הטראגיקומדיה אפוניה מאת ג'ורג'י דנליה, הוא אדם אבוד. הוא נטול כל תחושת אחריות חברתית. אבל האחות הצעירה קטיה סנגיריבה, המאוהבת בו, לא חוששת כלל מהרישול והאדישות של הגיבור. היא מוכנה להירטב בגשם מחכה לאהובה ולחלץ את אפוניה מהצרות. והוא שומר עליה במרחק בטוח ובו בזמן מפלרטט בשלווה עם נשים אחרות. ולמרות שהסוף בסרט משמח, מתברר שעוד יותר הכל רק יחמיר, והגיבורים מחכים לאכזבות מתמשכות זה בזה.

במציאות, מספר עצום של אנשים, כמו קטיה סנגירבה, מצילים ללא הצלחה את בני זוגם מאלכוהוליזם, התמכרות לסמים ובעיות אחרות, ומקריבים את האושר שלהם. התנהגות אנטי-חברתית ובולמוס אינסופי נראים יפים רק בסרטים, ולכל החיים עדיף לבחור באמינים ואכפתיים.

באמנות משתמשים לעתים קרובות בטכניקת ההפרבולות: הדרמה מחמירה בכוונה, התמונות של הגיבורים נעשות חדות יותר, הדמות קריקטורית, מוגזמת. במציאות, לא הכל כל כך פשוט. אנשים בדרך כלל נכנסים למערכות יחסים עם כוונות טובות, מוקירים סוג של חלומות, תקוות, תוכניות. כאשר מתחתנים, מעטים האנשים שחושבים על גירושין, גם אם הם חותמים על הסכם ממון.

כמו כן, למניעים לא מודעים יש חשיבות רבה בבחירת בן זוג. מאהב פוטנציאלי צריך לעזור לממש את תרחיש החיים הרגיל - אותן השקפות, אמונות, חוויות, דוגמאות למערכות יחסים שקיבלנו בילדות.

2. לסבול - להתאהב

יש הרבה סרטים על אהבה נלהבת שצמחה מתוך שנאה (ולא רק בקרב הסובייטים). למשל, המלודרמה "תחנה לשניים" של אלדר ריאזאנוב מתחילה בריב מכוער על ארוחת ערב ללא תשלום. כמובן, לאחר שבילו זמן מה ביחד, הגיבורים עצמם לא שמים לב איך הם מתאהבים.

עלילת הקומדיה הרומנטית "מאוהב מרצוני" משנת 1982 מבוססת על אותה טכניקה, המספרת כיצד לשנות את חייך במאמץ של רצון. מכרים מזדמנים - ספורטאי לשעבר, וכיום עובד שיכור איגור בראג'ין וספרנית חסרת תקדים ורה סילקובה - נכנסים להסכם יוצא דופן: להתאהב זה בזה באמצעות היפנוזה עצמית.

במבט ראשון, התרחיש נראה לא מזיק. אבל זה אם נעצום את עינינו לעובדה שהגיבור של אולג ינקובסקי אומר מעת לעת דברים מגעילים לחברתו ("במה לתפוס? לא קשר, לא תקלה, לא בליטה, לא שקע! למה כן? הטבע פוגע בחכמים?") ודורש "להיות יפה יותר" …עם זאת, הגיבורה לא כל כך מתרשמת ממנו ("טוב, אתה גם הגיבור של הרומן לא שלי. אף פעם לא אהבתי גברים נאים, במיוחד אלה ששותים"). במשך רוב הסרט, הדמויות לא סובלות זו את זו ורק מבינות את רגשותיהן קרוב יותר לסוף.

כמובן שלפעמים בחיים קורה שהרושם הראשוני על אדם מתברר כשטחי ושגוי, ואילו השני הוא עמוק ומדויק יותר. אבל בכל זאת, כניסה למערכות יחסים עם אישים לא נעימים בתקווה שהכל יצמח ביחד מעצמו היא לא הדרך הטובה ביותר לחיבור מהורהר בוטח.

8 סוגי מורים שאסור לסמוך עליהם

8 סוגי אנשים שלא מעריכים את זמנם של אחרים וכועסים על זה בצורה מדהימה

מה מלמדים בהכשרות נשים

מדוע הומופוביה מסוכנת לכל החברה, לא רק להומוסקסואלים

ניסיון אישי: איך החוב הופך את החיים לגיהנום

10 טריקים של רמאים שאפילו אנשים חכמים נופלים בהם

3. כדי לכבוש אדם, אתה צריך לשנות לחלוטין

בקולנוע הסובייטי, נשים הן לעתים קרובות מטרות לתביעות בגלל המראה שלהן או חיים אישיים כושלים. בסרט שהוזכר כבר "באהבה מרצונו החופשי" איגור בריאגין מכנה את ורה דיונון ולעולם לא מפספס הזדמנות לרמוז שעובד ספרייה לא בולט אינו מתאים לגבר נאה. אבל ברגע שהגיבורה מסדרת את שערה וגובעת את ריסיה, בריאגין חוזר לראייתו בקסם ומבין שכל הזמן הזה חיכתה לו הבחורה האידיאלית.

השינוי הוא גדול, אבל עדיף אם הסיבה היא לא הכוונה לרצות מישהו, אלא הרצון לדאוג לבריאות שלך או להרמוניה פנימית. קשה לבנות מערכת יחסים הרמונית ושווה עם בן זוג שמעצב אותך מחדש לעצמו.

4. אישה נורמלית לא צריכה קריירה או כוח

ואם יש צורך בהם, זה רק בגלל שלא היה לה מזל לפגוש אדם טוב. לרוב, גיבורות קולנוע סובייטיות שזכו להצלחה בקריירה מוצגות כאומללות וסובלות מבדידות, וחייהן והישגיהן המקצועיים מוסברים בפשטות: לגברת הרווקה המסכנה אין היכן אחר לשים את עצמה.

הראשונה לזכור כאן, כמובן, היא לודמילה פרוקופייבנה קאלוגינה מ"רומנטיקה במשרד". בתחילת הסרט נראה שהבוסית הניפה את ידה מזמן לעבר עצמה. הכפופים מתנערים ממנה או, במקרה הטוב, מרחמים עליה ("היא לא אישה, היא במאית", "ליודמילה פרוקופייבנה מגיעה לשירות לפני כולם, אבל עוזבת מאוחר יותר מכולם, וממנה ברור שאבוי., היא לא נשואה"). אבל כשאהבה נכנסת לחייה של קלוג'ינה, הגיבורה מאבדת בפתאומיות עניין בחובותיה המקצועיות ("אוי, איך אתה לא רוצה… אלוהים, איך אתה לא רוצה!… אבל אתה חייב ללכת אל עוֹפֶרֶת!").

ג'וליה היל

אפשר לדמיין שליודמילה פרוקופייבנה חונכה במסורות קפדניות. השכלה וקריירה תמיד היו במקום הראשון, ונישואים וילדים יכולים "לשבור את החיים".

היא מנהלת, אם כן, היפר-פונקציונלית - אדם שרגיל לעשות הכל לבד. לכן, למערכות יחסים הרמוניות, הגיבורה בוחרת את נובוסלטסב ההיפו-פונקציונלי כדי להמשיך לפקד לא רק בעבודה, אלא גם במשפחה. לנובוסלטסב היה כנראה מערכת יחסים קשה עם אם שתלטנית ומדכאת. אז בדמותה של ליודמילה פרוקופייבנה, הגיבור מוצא את התמונה האימהית הרצויה.

סטריאוטיפ זה מומחש לא פחות בצורה חיה על ידי גיבורת הקומדיה "מסיבות משפחתיות" גלינה ארקדייבנה. זו גברת עם אופי קשה. בעבודה היא מתייחסת בחומרה לפקודים שלה, אבל ברגע שגלינה מוצאת אושר משפחתי, היא מיד נעשית ענווה וסובלנית כלפי אנשים.

האישה החזקה קתרינה טיכומירובה מהמלודרמה "מוסקבה לא מאמינה בדמעות" הצליחה לגדל את בתה לבד ופשוט להתקיים בחיים. עם זאת, הגיבור הכריזמטי של אלכסיי בטלוב לא העריך מיד את הגיבורה בערכה האמיתי - להיפך, הוא ברח בפחדנות כשהתברר שהמעמד החברתי של אהובתו גבוה משלו.

ג'וליה היל

מה שנאמר על "רומנטיקה במשרד" תקף גם לזוג גושה וקתרינה.כדי שהיפר-פונקציונלי יקיים מערכת יחסים, חייב להיות תת-פונקציונלי בקרבת מקום - אדם שלא מתמודד טוב בעצמו. זה יכול להיות גבר חלש רצון הסובל ממחלה, דיכאון, אלכוהוליזם - באופן כללי, כזה שאיתו תוכל לממש את הצורך הפסיכולוגי שלך לחסוך ולהסתדר.

5. סקס ללא מחויבות הוא כתם על המוניטין של אישה

יש אנציקלופדיה שלמה של סטריאוטיפים מגדריים בקומדיית ההפשרה הרגשית "בנות". מנהיג ההפקה איליה קובריגין פותח רומן עם טבחית חדשה, טוסיה קיסליצינה, בהימור, אבל בהדרגה מבין שהיא לא כמו הנשים שפגש קודם לכן.

ביניהם היופי המוכר Anfisa. הבחורה העצמאית הזו לא להוטה להתחתן, היא יותר כמו לבלות עם גברים שונים. יחד עם זאת, הצופה מקבל באופן חד משמעי להבין ש"הם לא מתחתנים עם אנשים כמוה" ("אנפיסה, היא כזו… אתה מתבגר, אתה מגלה!"). בסופו של דבר, הגיבורה מבינה שהיא לא חיה כמו שצריך וחונכת מחדש. איליה, בינתיים, מתאהב בטוסיה, כי היא, בניגוד לאנפישקה המתוחכמת, התגלתה כחכמה יותר ובזמן הנכון הצליחה להעמיד פנים שהיא בלתי נגישה.

ג'וליה היל

מדוע אנפיסה מבלה עם גברים שונים? אני יכול להניח שהגיבורה היא ילד שלא אהבו אותו בילדות. הילדה מציגה תרחיש של ילד בבגרות. כך, היא מבינה את הצורך שלה לקבל אהבה. ובן זוג אחד לא מסוגל לספק אותה: הפצע הנפשי גדול מדי. נדרשים שותפים רבים ושונים כדי לקבל תחושה של הצורך והחשיבות שלך.

אגב, הבסיס הספרותי של הסרט - הסיפור בעל אותו השם מאת בוריס בדני - רחוק מלהיות קומי כמו הסרט. זו דווקא טרגדיה, שבה הגורל השבור של אנפיסה בא לידי ביטוי.

למרבה המזל, כיום כבר לא מקובל לשפוט נשים לפי מספר בני הזוג. תחכום מיני אינו סגולה או סגולה, אלא פשוט עניין אישי.

6. הדרך הטובה ביותר לרצות אישה היא להתנהג כמו אדם גס רוח

הכל באותה "בנות" קובריגין מתווכח עם חברו על הכובע שהוא יתאהב בבחורה החצופה טוסיה ("שבוע - וירוץ אחרי כמו כלב"). הגיבור מתנהג בדרכים מוזרות למדי: מצהיר בפומבי שהילדה בישלה מרק חסר טעם, ואז גם מטיח בפני הגיבורה בדיחה תמימה. והתוכנית הגאונית הזו, באופן מוזר, עובדת.

כנראה שדווקא עלילות כאלה ברוח "ככל שפחות אוהבים אישה, כך קל יותר היא מחבבת אותנו", והולידו את הרעיון המוטעה שאפשר למשוך גברת לבדיחות נבזיות והערות על גבול הגסות. למעשה, כל כך מוקדם יותר אפשר לגרש אדם מעצמו או לשלול ממנו לחלוטין איזון נפשי.

קלישאות היו נפוצות בסרטים של פעם. אבל מצד שני, בעשור האחרון הופיעו על המסכים הרוסיים דמויות לא סטנדרטיות רבות החורגות ממסגרת הסטריאוטיפים הקולנועיים. במקביל, הבמאים נוטשים יותר ויותר את מתן המוסר, ובמקום פתרונות מוכנים הם מזמינים את הצופים לחשוב על הדינמיקה של קשרים אנושיים, מדוע אנשים מתפזרים או מתאחדים ואיך לשרוד משבר ביחסים עם יקיריהם.