"רוע" הוא זוטת יפה, אך חסרת פחד ממחברת "מסור"

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

אם תדלגו על הסרט הזה, לחובבי האימה האיכותית לא יהיה מה להפסיד.

סרט האימה "רוע" יעלה לבתי הקולנוע ב-9 בספטמבר (אם כי הקרנות מוקדמות כבר החלו בערים מסוימות). את התסריט ביים ונכתב בשיתוף ג'יימס וואן, המוכר בעיקר כמייסד הסדרה Saw ויוצר הזיכיון הפופולרי Astral ו-The Conjuring.

ג'יימס וואנג יכול להיחשב בצדק למלך האימה המסחרית. באמצע שנות ה-2000, הוא החיה את ז'אנר האימה, שהיה אז בדעיכה. במיוחד החל הבמאי להקדיש תשומת לב רבה לאווירה ולעלילה.

לאחר שעשה לעצמו שם, וואנג לא צילם סיפורי אימה במשך זמן רב (רק ב-2018 הוא ביים את סרט הקומיקס של הסרט אקווהמן), אלא התמקד בהפקה. לכן, היה מעניין שבעתיים לגלות כיצד ייצא הניסיון של הבמאי להיכנס לנהר המוכר. אחרי הכל, יצירותיו הקודמות הביאו חידוש לז'אנר והולידו זיכיונות בעלי פרופיל גבוה.

רק שהפעם לא כדאי לחכות לכמה טכניקות חסרות תקדים. נראה שכתב היד החתימה של וואנג ניתן לזיהוי מיידי, והרעיון לא רע. אבל "רשע" לא מפחיד בכלל.

מהנורא - רק עלילה נורא צפויה

הפעולה מתחילה בשנת 1993 במרפאה פסיכיאטרית סגורה, שבה קבוצת רופאים מתמודדת עם תוקפנות של יצור לא ידוע. כבר היום, אשה צעירה למדי מדיסון מצפה לתינוק. היא חוותה כמה הפלות בעבר ולכן חוששת מאוד מההריון הנוכחי שלה.

אבל הגיבורה לא נועדה להפוך לאם גם הפעם: בעלה מכה אותה באכזריות. מיד לאחר מכן פורצת ישות לבית, שמנוכחותה מכשירי חשמל מתנהגים בצורה מוזרה. הדחליל הורג את העריץ, והאישה איכשהו שורדת בנס, אבל מאבדת את ילדה.

ואז יש סדרה שלמה של פיגועים ברחבי העיר. אותה מפלצת אשמה. במקביל, הגיבורה מרגישה קשר הדוק עם היצור: פוקדות אותה הזיות שבהן היא רואה את פרטי הרציחות. במה שקורה, מדיסון נעזרת באחות תוססת ושני בלשים אכפתיים.

סביר להניח שמעריצים ותיקים של אימה על המסך כבר החלו להבין לאיזה כיוון תתפתח העלילה. זה באמת מדהים עם הניבוי שלו, והדמויות - חוסר ההגיון של מעשיהם (עוד נחזור לזה).

מקורה של המפלצת בוודאי יזכיר לחלק את סרטו של פרנסואה אוזון "מאהב דו פרצופי". שם, תככים דומה מאוד נחשפה בחן רב יותר והגיוני פי כמה. ב"רשע" זה כאילו מחזיקים את הצופה בתור שוטה, שצריך להסביר לו הכל.

יחד עם זאת, אנחנו לא יודעים יותר מהדמויות. אבל הם עדיין לא יכולים להבין מה קורה, למרות שהטוויסט העלילה תפור בחוט לבן, ובגרסה האנגלית הרמז נקרא אפילו משם התמונה עצמה.

פתרונות מצלמה מגניבים ופלטת צבעים מהפנטת

ג'יימס וואנג אהוב על רבים בשל הסגנון הוויזואלי שלו, שמייחד את הבמאי מאחרים. ועבודת המצלמה ב"רוע" נמצאת בגובה: המצלמה נעה בחופשיות סביב הדמויות, עוקבת אחריהן על עקביהן, עפה על ראשן. וואנג הצליח באותה מידה עם תוכניות סטטיות עם סימטריה מחושבת היטב: אפילו לתלות אותן על הקיר.

הבמאי סיפר לג'יימס וואן / פייסבוק על מקורו של כל היופי הזה למעריצים ברשתות החברתיות. הוא קיבל השראה מקלאסיקות הסרטים האהובות עליו: יצירותיהם של בריאן דה פלמה ודיוויד קרוננברג. בנוסף, "רוע" לקח הרבה מסרטיו של גיאלו. אלו מותחנים איטלקיים וינטג' עם סצנות מדממות מרהיבות, מהן שאלה ואן את אהבתו לזוהר האדום המבשר רעות.

פרחים, ובעיקר שילובים שלהם, ב"רשע" חייבים להתפעל. במיוחד בסצנות שבהן משולבים כחול קר, צהוב חם והארגמן האהוב על ג'יימס וואן.ובכלל, הקלטת, יש להודות, צולמה בטעם.

דיאלוגים חסרי אונים וגיבורים טיפשים בלתי חדירים

עם זאת, כל האמונה בסרט מתנפצת כשהדמויות פותחות את הפה או עושות משהו. יותר מכל, הדמות הראשית, בגילומה של אנאבל וואליס, מדהימה במעשיה. חוסר הרצון של הילדה לצאת מהבית, שבו, בנסיבות מוזרות, בעלה נהרג לאחרונה וכמעט הרג אותה בעצמו, הילדה פשוט מניע: היא גרה כאן.

בלש מנוסה, כשהוא נפגש עם רוצח, לא ממהר להזעיק עזרה, אלא מעדיף להתמודד עם המפלצת בעצמו, והוא לא נעצר מהפציעות שנגרמו לו. האחות מדיסון לומדת מאמרים חשובים בדיוק היכן שמצאה אותם. אגב, המסמכים הדרושים, השופכים אור על עברו של קרוב משפחה, הצליחו לא ללכת לאיבוד בארכיון, אלא מונחים במקום בולט.

כמה דברים מוצגים, כנראה, פשוט כי הם נראים יפים במסגרת. לדוגמה, בסצנה אחת מופיעה אחותה של הדמות הראשית בשמלה של נסיכה. תמונה זו מוסברת על ידי העובדה שהילדה עובדת כאנימטורית. אך מידע זה אינו מוסיף דבר לאופי הדמות ואינו משפיע על העלילה בשום צורה. הבמאי רק רצה.

גם הסיפור של אלימות במשפחה נראה כמו טלאי שנתקע בחופזה בגלל הרלוונטיות של הנושא. ואולי כדי שהקהל לא יתחרט על מותו של הגיבור (במיוחד שהם אפילו לא זוכרים ממנו הרבה). וזה גם נשאר לגמרי לא מובן למה המפלצת יודע לשלוט בחשמל ולמה הוא צריך אותו.

הרבה קלישאות וללא מתח

כנראה שהכל נתפס כמשחק פוסט-מודרני מפוקפק, אבל מה שבמאי אחר אולי נראה יוצא דופן הפך לסט של קלישאות עבור וואנג. לקהל ממתין ויניגרט של פלפולים: צחוק נבל, קריאות מצמררות, ילדים מפחידים (בעצם לא), אחוזה גותית, שוטר סימפטי ועמיתו הספקן. התגעגעתם לבתי החולים הנטושים לחולי נפש עם כסאות גלגלים בכל מקום? כאן זה יהיה בדיוק ככה.

אבל הבעיה הכי גדולה של הסרט היא שהוא לא מפחיד. אף סצנה אחת, אפילו לא אלה עם צורחים, לא יוצרת מספיק מתח. האנטגוניסט לא מפחיד בכלל. יתרה מכך, מראה הנבל גורם לצחוק מביך, במיוחד קרוב יותר לגמר, כאשר המפלצת מוצגת במלוא תפארתה. אבל יש מעט שמדבר בצורה יותר רהוטה על איכות האימה מאשר הצחקוק בקהל. במיוחד אם הסרט לא פורסם כקומדיית אימה או כזבל אבסורדי בכוונה.

גזרו את ג'יימס וואנג מהקלטת למשך 15-20 דקות, היא לא הייתה מאבדת שום דבר מלבד דיאלוגים חסרי משמעות. הסרט לא מפחיד מדי, לא מספיק מצחיק, וסביר להניח שתשכחו אותו כמעט מיד. על רקע סרטי אימה חכמים מודרניים, "הרע" נראה חלש מאוד. באשר לרפרנסים של Giallo, לוקה גואדגנינו בגרסה המחודשת של סוספיריה ופיטר סטריקלנד ב"שמלה האדומה הקטנה" עשו הרבה יותר טוב כדי לפוצץ את האבק מהעבודה של דריו ארג'נטו ומריו באבה.