מה רע ב-Play Back עם ניקול קידמן ויו גרנט

2024 מְחַבֵּר: Malcolm Clapton | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 03:56

הפרויקט החדש של HBO מעורר אסוציאציות רבות ללהיט סנסציוני, אבל מפסיד לו הרבה.

ב-26 באוקטובר ישיק ערוץ HBO האמריקאי (ברוסיה - ב-Amediatek) פרויקט מאת דיוויד א. קלי, המבוסס על הרומן של ז'אן הוף קורליץ, You Should Know. לפני מספר שנים, אותו תסריטאי, יחד עם ניקול קידמן, יצר את "שקרים קטנים גדולים" המפורסם.

הפעם, במקום ז'אן-מארק ואלי, את כל הפרקים ביימה סוזן ביר ("מנהלת הלילה") - במאית קצת פחות יומרנית, אבל גם מנוסה ומוערכת. אבל לאור הדמיון בין הנושאים, אותו פרפורמר, תסריטאי וערוץ, אי אפשר להימנע מהשוואות.

ואבוי, "Play Back" מפסיד לקודמו כמעט בכל דבר: הרעיון נראה פשוט יותר, ולעתים קרובות התורות צפויות. רק החלק הדרמטי והצילום היפה מצילים את זה.

מותחן בינוני

העלילה מתמקדת בגרייס פרייזר (ניקול קידמן) - פסיכותרפיסטית מצליחה מהמעמד הגבוה של ניו יורק. היא נשואה באושר לאונקולוג הילדים ג'ונתן (יו גרנט) ומגדלת בן בן גיל, הנרי (נוח ג'ופ). נדמה שהחיים שלה הם רק אגדה. אבל הכל משתנה לאחר הופעתה של אלנה אמריקה הלטינית הסקסית (מטילדה דה אנג'ליס).

עד מהרה הילדה נרצחת באכזריות. ובמקביל, גרייס מבינה שהיא לא ידעה כמעט כלום על בן זוגה. עכשיו עולמה מתפורר, והגיבורה המבולבלת לא מבינה במה להאמין.

נראה שהעלילה אופיינית למותחן בלשי. יתרה מכך, הדמיון ל"שקרים קטנים גדולים" בולט: בחברת החברות הקיימת מופיעה אחת חדשה, ברורה מהמעמד הנמוך. והפשע מתרחש לאחר נשף הצדקה. אבל עדיין, לא מדובר בהעתקה עצמית, אלא רק בצעד סטנדרטי שנעשה בו שימוש עשרות פעמים בספרות ובקולנוע. אפילו את זה אפשר להציג בצורה מעניינת. Play Back רואה בתחילה פוטנציאל גדול ליצירת אווירה מעיקה של מתח.

אבל, למרבה הצער, הפעם קלי נסחפת יתר על המידה לסטריאוטיפים שמפריעים לתפיסת ההיסטוריה. בשקרים קטנים גדולים, התסריטאי כבר הוכיח שהוא יכול להביט אל הפינות האפלות של חיי האליטה. אבל עכשיו פשוט אין לו מה להוסיף.

נראה כי חייה של גרייס יוקרתיים מדי: שמלות מהממות, טכניקות, בעל חייכן נצחי שעצוב רק בגלל ילדים גוססים. אפילו הפסקול עם הרכבו של ויוואלדי מושמע בווליום מלא. הרי כאן הכל למקסימום.

אבל העולם הזה ריק. מלבד הקונפליקט העיקרי, המחברים צובעים את השאר במשיכות בלבד. כן, העשירים אכזריים, הם מסתירים הרבה ומוכנים להגן על עצמם בדרכים לא הכי כנות. רק גרייס נראית חיה ביניהם.

וחשוב מכך, האופוזיציה, שנרמז עליה כבר בהתחלה, פשוט נשכחת. נראה שאלנה היא אדם שהורס את האידיליה הראוותנית של החברה הגבוהה. הדרך שבה היא מביכה אחרים במילותיה ובמעשיה מזכירה עוד פרויקט דרמטי סנסציוני "ושריפות עוטות בכל מקום". שם, מיה וורן המסכנה הפכה את החברה המכובדת החוצה. אבל בסדרת הטלוויזיה "Play Back" אלנה, ובעלה מוקצה רק את תפקיד הקורבנות. אין מה לומר על הגיבורים פרט לכך שמהגרים עניים סובלים מגברים לבנים עשירים.

ריטוט כזה מקשה להאמין בעולם הסדרה. אם הבזקי הזיכרונות הטראומטיים של הגיבורות ניקול קידמן ושיילין וודלי הביאו בהירות ועוצמה ל"שקרים קטנים גדולים", הרי שכאן נראה שמדובר רק בתוספות אמנותיות שמדללות את העלילה, אבל לא יוצרות מתח.

אבל דרמה רגשית

אם נסוט מהבד המעורער ונשים לב רק לדמויות הראשיות, נראה ש"Play Back" היא אחת הדרמות הרגשיות ביותר של 2020. במובן הזה, אפשר להשוות את זה רק לפרויקט "אני יודע שזה נכון" עם מארק רופאלו.

"Play Back" מספר על אשליה שבה במידה כזו או אחרת כל אדם חי. גרייס סומכת על בן זוגה, כפי שהיא עושה במערכת יחסים רגילה. ופתאום הוא מגלה שבמשך זמן רב הוא רימה אותה ממש בכל דבר. יתרה מכך, כל מי שסביבה משקר לאישה. היא לא יכולה לסמוך על חבר קרוב או אפילו על אביה.

כאילו כדי לאזן את "שקרים קטנים גדולים", שבו הגיבורה של קידמן עצמה הכחישה בכל כוחה את נטיית בעלה לאלימות, ההזיות של גרייס אמינות מאוד. היא אפילו אומרת ישירות לבלש שהיא לא תחיה עם בעלה אם הוא היה אכזרי.

הבלבול של גרייס הוא אחד מקווי העלילה האמיתיים והרגשיים ביותר. אישה מוכנה למסור למשטרה אדם אהוב, ואז היא עושה כל מאמץ להצדיק.

כאן עלינו לחלוק כבוד לכישרון של ניקול קידמן ויו גרנט. הדרמה בנויה על המשחק שלהם. שחקנים מופיעים בתמונות מוכרות אך מתאימות להפליא. גרייס, כך נראה, תוכל לעמוד בכל מכות, אבל המצלמה לא לשווא כל כך הרבה פעמים חוטפת תקריבים של עיניה האדומות. היא פשוט לא יודעת מה לעשות. ויונתן הוא הגיבור שאפשר לשנוא רק עד הרגע שבו הוא מתחיל לחייך. אי אפשר לפקפק בכנות הדמות. תן לו לומר דברים סותרים.

את הצמד המדהים משלימה דמותו של דונלד סאתרלנד - אביה של גרייס. מדובר באריסטוקרט שיכול להיות מאוד רגשני ואכפתי, אבל במבט אחד הוא יפחיד אפילו את הצופה במסך, שלא לדבר על הגיבורים.

ואנחנו כבר יכולים להניח שכל אחד מהשחקנים האלה יהיה בצדק בין המועדפים של כל מיני פרסי טלוויזיה. הסדרה שווה צפייה, ולו רק למען משחקם החי.

בלש צפוי

"שקרים קטנים גדולים" שהוזכרו שוב ושוב התענגו עם סוד: לאחר שראה את הפשע כבר בפרק הראשון, הצופה לא ידע לא את שמו של הרוצח, ואפילו לא את זהות המנוח. התככים נשמרו בעזרת סיפור לא ליניארי: כל הסדרה שלאחר מכן סיפרה את סיפור הרקע של האירועים, ובגמר הודיעו לקהל שהם מחפשים במקום הלא נכון כל הזמן הזה.

Play Back מתייחס למהלך ז'אנר סטנדרטי יותר. כאן הכל קורה באופן לינארי: חקירת רצח מזהה מיד את החשוד המרכזי, אבל אז יצוצו ראיות וגרסאות חדשות. כך מצליחים המחברים לכבוש את הצופה. כל פרק מסתיים עם צוק, מה שגורם לך לחכות להמשך. אבל אם חושבים על זה, התככים הזו לא חשובים במיוחד.

מי מהחשודים אשם, הנבל הראשי של הסיפור כבר זוהה. ותפקיד משמעותי יותר ממלא שינוי יחס כלפיו, ולא צדק. לכן, כל מי שאחראי לחקירה ולמשפט הוא בלש קפדני, כל כך חצוף עם נציגי האליטה, עורך דין ציני – רק פונקציות שמאפשרות לדמויות להתפתח.

אבל ניצחון האסתטיקה החזותית

אולי הכשרון הגדול ביותר של HBO, שמייצרת סדרות דרמה ובלשים רבות, הוא שהערוץ מלמד לאהוב לא רק את העלילה, אלא גם את התמונה. אתה יכול להתייחס לבלש אמיתי, אופוריה ואובייקטים חדים כמו שאתה אוהב, אבל כל אלה הם פרויקטים אסתטיים להפליא.

"Play Back" בהחלט יוסיף לרשימת סדרות הטלוויזיה שתרצו לפרק לצילומי מסך. מספיק להזכיר כאן שאנתוני דוד מנטל היה הצלם של הפרויקט, שצילם את Antichrist עבור לארס פון טרייר ואת טראנס עבור דני בויל.

יחד עם סוזן ביאר הוא מצליח להציג מותרות מוגזמת לא בוולגריות, אלא בחן רב - התלבושות של ניקול קידמן לבדן שוות משהו.צילום מלמעלה והטסת מצלמות מעל הרחובות מאפשרים להרגיש את כל קנה המידה של עיר גדולה, שבה לאנשים לא אכפת אחד מהשני, ואת הקהל הדוחק.

וברגע הבא המצלמה עוברת לתקריב של מבטה של הגיבורה. וזה בלי שום מילים משדר את בדידותה וחולשתה. כשעולמה של גרייס קורס, הגוונים החמים שמילאו את הפריים בתחילת הדרך מוחלפים בכחול קר. וההוספות עם הרצח האכזרי נראים קצרים מאוד, אבל הם משקפים את כל הזוועה של הפשע טוב יותר מאשר אילו היו מקצים לו סצנה גדולה.

במונחים חזותיים, "Play Back" בנוי בצורה מושלמת: כאן התמונה משלבת את היופי והרגשות הנסתרים של הדמויות.

אולי, אם קלי, יחד עם ואלי, לא היו מצלמים פעם אחת את "שקרים קטנים גדולים", אז ניתן היה להתייחס לסדרה החדשה בצורה חיובית יותר. אבל בצפייה מרגישים כל הזמן שהתסריטאי החליט לשחק שוב באותו נושא, אבל איבד משהו מאוד חשוב: השילוב הנכון של ז'אנרים.

לכן, פליי בק נראית כמו רק דרמה מוצלחת שנשענת על שחקנים ויופי, אבל מתבלבלת ומתעכבת בכל הנוגע לפיתוח העלילה. הצופה ייהנה לצפות בה במשך שישה שבועות, אבל הסדרה לא תסמן את תחילתו של עידן חדש.